古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

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古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在(zài)山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘(táng)型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园(yuán)之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一士官生是什么意思，大学士官生是什么是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。士官生是什么意思，大学士官生是什么>

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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