雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为(wèi)什么写雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼(lóng)罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng1cc的水等于多少克，1cc水是多少克)时(shí)身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的(de)现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十(shí)分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意(yì)刻画到(dào)了(le)细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感而显得(dé)太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的(de)极为(wèi)生动。

　1cc的水等于多少克，1cc水是多少克　古往今来(lái)有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 1cc的水等于多少克，1cc水是多少克