柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而不是(shì)真正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获(huò)得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由封建(jiàn)生产关系(xì)转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自(zì)己的(de)意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一(yī)个音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲，以改正了自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈的(de)情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说(shuō)，他(tā)的音乐又(yòu)往(wǎng)往(wǎng)是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的(de)旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说(shuō)的“将人(rén)们(men)心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详(xiáng)细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按(àn)照(zhào)严格的音(yīn)律(lǜ)格式去(qù)套，我就什么(me)也(yě)感受不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)的(de)时(shí)候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走动才(cái)能使让州我的(de)激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感(gǎn)到(dào)全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我(wǒ)也没(méi)有(yǒu)刻(kè)意去(qù)感(gǎn)受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年(nián)以后(hòu)，再(zài)重听这首(shǒu)曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多(duō)年前(qián)的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名(míng)的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最(zuì)优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。