柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时的(de)莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认为它(tā)“一(yī)无(wú)是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了(le)生活而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的(de)开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进(jìn)了(le)我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处(chù)走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还(hái)会感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高人(rén)所说(shuō)的内(nèi)涵我都(dōu)没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位网友（personalpro）的女生摸你头发暗示什么，女生摸你的头发代表什么论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速(sù)度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉煌的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的(de)内心喜悦。

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　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的(de)都市的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第(dì)二(èr)乐章就是让(ràng)你(nǐ)步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动的(de)小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋的(de)心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来解(jiě)释！

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