柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)是《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊(yī)里(lǐ)奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之(zhī)维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和(hé)自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲(qū)的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结(jié)构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵小鬼难缠的上一句是怎么说的，小鬼难缠的上一句是怎么说的呢带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第(dì)一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的(de)“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细(xì)描(miáo)述的(de)，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)”就(jiù)能(néng)够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式(shì)去套(tào)，我就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自(zì)聆(líng)听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的(de)心，使我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走动才(cái)能使让州我的激动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是(shì)个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久(jiǔ)旱(hàn)的(de)大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会(huì)享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一(yī)任校长尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄指(zhǐ)挥(huī)首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单(dān)簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由钢(gāng)琴以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒(shū)情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是(shì)乌克(kè)兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是(s小鬼难缠的上一句是怎么说的，小鬼难缠的上一句是怎么说的呢hì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活(huó)的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心(xīn)情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在(zài)都市的你依然(rán)有(yǒu)着成功(gōng)的(de)欢(huān)愉(yú)，清新流(liú)动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律(lǜ)也(yě)在提(tí)醒着我(wǒ)们，成(chéng)功(gōng)来得不(bù)容易，可(kě)能失(shī)去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才(cái)能(néng)取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来(lái)解释(shì)！

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