十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么，十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思(sī)是“十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是(shì)什么(me)，十指不(bù)沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥下阳春(chūn)水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青(qīng)云外，人影动摇绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可(kě)怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树，可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花(huā)。

　　此日遨游邀美女，此时(shí)歌舞入娼家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

　　的(de)的珠帘(lián)白(bái)日映(yìng)，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴(péi)回双蛱蝶，池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光人所羡，况复(fù)今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同(tóng)谢(xiè)西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽(lì)，上(shàng)下蝉(chán)联。

　　在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上，穷(qióng)极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗(shī)中使用最多的(de)是(shì)叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比(bǐ)句式，一般用于段落的起结处及对话(huà)中(zhōng)（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”；

　　“与君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一种特殊(shū)的顿挫，又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。

　　此外(wài)，各种带有复叠(dié)的对(duì)仗句也逐步可见。

　　此(cǐ)外(wài)还有顶针格（如第四、五(wǔ)句衔接）和前分后(hòu)总格(gé)（“美(měi)女”、“娼家”分合的三句(jù)）的巧妙(miào)使用。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的音情，为这(zhè)首春(chūn)歌增添了(le)不少风(fēng)姿(zī)。

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戊申年是哪一年>

十指不沾阳春水下一句是什么(me)，十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思

　　“十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公子行》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡(dàn戊申年是哪一年g)漾玉为砂，青(qīng)云离披锦作霞(xiá)。

　　可(kě)怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树(shù)，可怜桃李断肠花(huā)。

　　此日遨游邀美女，此时歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁(yù)金(jīn)香，飞来飞(fēi)去公子傍。

　　的(de)的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶，池边顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

　　倾国(guó)倾(qīng)城汉(hàn)武帝，为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光人所羡，况复戊申年是哪一年今(jīn)日(rì)遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君(jūn)相向(xiàng)转相亲(qīn)，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的运用上，穷极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多的是叠首换尾(wěi)的排(pái)比(bǐ)句(jù)式，一般用于(yú)段落的起结(jié)处及对话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一种特殊(shū)的顿挫，又(yòu)造成重复中求变化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四、五(wǔ)句衔(xián)接）和(hé)前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情，为这首春歌增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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