为什么管拜登叫拜振华？拜登是哪年出生-橘子百科-橘子都知道

为什么管拜登叫拜振华？拜登是哪年出生爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵(jué)士舞的拼音怎么(me)写(xiě)，爵士(shì)舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国(guó)现代舞(wǔ)，是一种急促(cù)又(yòu)富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士(shì)是什么(me)意思

　　说明那孩(hái)子(zi)移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功(gōng)劳或因某种(zhǒng)特殊的意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以作为(wèi)一种(zhǒng)音(yīn)乐的名称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了(le)一个由(yóu)五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称(chēng)为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的(de)音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似(shì)乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件(jiàn)进行了(le)报道(dào)和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片(piàn)也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士乐的基(jī)本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报(bào)道爵士音乐的(de)专栏(lán)作者(zhě)与观察者(zhě)，通常本身并非是(shì)受过专(zhuān)门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专业的(de)知(zhī)识时(shí)经常会(huì)陷(xiàn)入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从(cóng)早期爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面的关(guān)键性(xìng)问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答(dá)也比不上一段真实的音乐资(zī)料(liào)来(lái)得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍(wǔ)，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试着整合一(yī)下从各个角度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着(zhe)爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样(yàng)起源的，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上去(qù)多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥(ào)尔良一(yī)带民(mín)间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发(fā)展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些(xiē)已有的音(yīn)乐形式(当(dāng)时的流行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个(gè)畅殊方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化(huà)地(dì)变(biàn)换(huàn)音高(gāo)，这(zhè)种(zhǒng)音高变(biàn)换(huàn)在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵(jué)士乐中(zhōng)却很常(cháng)见不(bù)被(bèi)看作为是出错或(huò)非正(zhèng)规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为了(le)选择音符切进或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型(xíng)进(jìn)行切分(fēn)处理来造成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与(yǔ)音符以一(yī)种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种推动音符和使之生(shēng)动(dòng)化的作用(yòng)，最终导(dǎo)致(zhì)我们现在视(shì)作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的(de)形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这(zhè)一点上不全这(zhè)么认为，他们中(zhōng)大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或(huò)美国黑人的一(yī)大贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色(sè)上(shàng)的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它(tā)来自于对更为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更具想象力(lì)的声音(黑人的(de)田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的一种由(yóu)白人扮(bàn)演(yǎn)黑人(rén)进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时始终具(jù)有幽(yōu)默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士(shì)余(yú)或(huò)是什(shén)么意思？为什(shén)么有爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵(guì)族爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过功劳，因而爵(jué)士是(shì)皇家给人(rén)的(de)封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰(jié)出贡献的人(rén)，古代则是(shì)对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯(bó)爵(jué)是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等(děng)级，比如，伯爵(jué)的(de)长(zhǎng)子就(jiù)能(néng)世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还(hái)有(yǒu)一个特殊的就是勋(xūn)爵，就是授予了一些比(bǐ)较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是什(shén)么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国(guó)，诞(dàn)生于南部港(gǎng)口城市(shì)新奥尔良，音乐根基(jī)来(lái)自布鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是(shì)非洲黑(hēi)人文化和欧(ōu)洲(zhōu)白(bái)人文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后(hòu)转向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年代又转移(yí)至(zhì)纽(niǔ)约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡(mí)全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵(jué)士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上(shàng)立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭为什么管拜登叫拜振华？拜登是哪年出生。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪(dí)斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发生(shēng)在1917年的一个夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一家(jiā)名叫赖(lài)森威的夜总会(huì)里出(chū)现了一个(gè)由五(wǔ)个白(bái)人组成(chéng)的乐(lè)队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰(lán)爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)魅(mèi)力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的(de)人(rén)感到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报(bào)道和评(píng)论(l为什么管拜登叫拜振华？拜登是哪年出生ùn)，立即(jí)在社(shè)会上产(chǎn)生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成为(wèi)美国词汇中的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音(yīn)高与时值(zhí)上(shàng)的微(wēi)妙(miào)变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身并非是受(shòu)过(guò)专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们(men)想(xiǎng)从(cóng)他(tā)们(men)的报道中了解些专业的(de)知识时(shí)经常(cháng)会(huì)陷入困(kùn)窘(jiǒng)之(zhī)中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实质性的(de)问题(从早期爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)演奏(zòu)角度(dù)提问的(de))。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被采访者(zhě)的如(rú)实回答也比不上一(yī)段真实的音乐资料(liào)来得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们(men)还是尝试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题(tí)的(de)研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅读时(shí)，始终要记(jì)着爵(jué)士乐(lè)并(bìng)不是完全这样起源的(de)，即(jí)使(shǐ)这(zhè)些观点看上去多么得合理(lǐ)与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流行音乐(lè)、古典(diǎn)音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到(dào)；其(qí)二是一(yī)些已有的音乐(lè)形式(当时的(de)流行(xíng)音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换(huàn)音高，这种音高变换(huàn)在正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中会(huì)被视(shì)为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐中却很(hěn)常(cháng)见(jiàn)不被看作为是(shì)出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色(sè)的(de)粗(cū)犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有一种特殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音(yīn)符以一种含糊不(bù)清的方式来连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推动音(yīn)符和使之生(shēng)动化的作用，最终(zhōng)导致(zhì)我们(men)现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的(de)特殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的(de)构成(chéng)基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在(zài)这一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵(jué)士乐(lè)的(de)摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这(zhè)种音高与(yǔ)音色上的(de)演进(jìn)对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来(lái)讲并不是(shì)直接来(lái)自于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对(duì)更(gèng)为宽的区(qū)域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁(lǔ)斯等)的(de)模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于(yú)美国的(de)一(yī)种由白人扮(bàn)演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什(shén)么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾(céng)有人问(wèn)著名(míng)的爵士乐大(dà)师路易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果(guǒ)用语(yǔ)言来答复，你就一辈子也明白(bái)不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍(pāi)子的节奏背景在低(dī)音部始终(zhōng)存在，使(shǐ)得(dé)爵士乐有一个稳定的、规律的节奏基(jī)础。

　　在(zài)节奏(zòu)性低音(yīn)的上方，则是重(zhòng)音位(wèi)置不规则的旋(xuán)律、和声(shēng)和对(duì)位声(shēng)部(bù)，它(tā)们(men)惯常使用的切(qiè)分音效果与(yǔ)规律的低音(yīn)声部之间(jiān)形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲(qū)调中，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传统音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成分(fēn)之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于这种(zhǒng)音阶的结构(gòu)，我(wǒ)们将在有关(guān)布(bù)鲁斯(sī)的部分专门介绍），而爵士乐的和声可(kě)以(yǐ)说是(shì)完(wán)全(quán)建立在(zài)传统和(hé)声的基础(chǔ)之(zhī)上，只是更加自由地使用(yòng)各种变(biàn)化和弦，其中主要的(de)与众不同之处(chù)，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演奏方法(fǎ)上极(jí)有特(tè)色，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成为销售量最大的乐器之一(yī)；长号能够奏出其他(tā)铜管(guǎn)乐器做(zuò)不到(dào)的、滑稽的或是(shì)怪诞(dàn)的(de)滑音，因而在爵士(shì)乐(lè)队中大出(chū)风头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上(shàng)不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇的(de)音色以及最高音区的几(jǐ)个音(yīn)几乎成了爵士乐(lè)独有的(de)音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及(jí)后(hòu)来(lái)出现的电(diàn)吉他则以其打击式的有力音响和演奏和(hé)弦的能力而占据(jù)重要地位(wèi)。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐(lè)队中最(zuì)重(zhòng)要(yào)的(de)弦乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提(tí)琴）的地位相(xiāng)对次要(yào)一些；圆号的浓郁音色在管弦(xián)乐(lè)队中是很迷人的，但(dàn)是对(duì)于爵士(shì)乐队来说(shuō)，它的气质太温(wēn)顺(shùn)了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐(lè)队(duì)中，每件乐器在音色和音量(liàng)的(de)控制上都尽量溶入整体的音响之中(zhōng)，在(zài)爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两(liǎng)个(gè)部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组成(chéng)，后来，低(dī)音号和班卓(zhuó)琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称(chēng)为“大乐队(duì)”，它有三部分组(zǔ)成(chéng)：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组(zǔ)和(hé)木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐(lè)器仍(réng)然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支(zhī)长号(hào)，但这个数目并不固(gù)定；木管组(zǔ)通常(cháng)由四五(wǔ)支(zhī)萨克斯管组成，每(měi)个人都(dōu)兼吹单簧管(guǎn)或是(shì)别的木(mù)管乐器，如果(guǒ)编制是(shì)五(wǔ)支萨(sà)克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一(yī)支上低音。

　　还(hái)有(yǒu)一种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差(chà)不多，但萨克(kè)斯管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管(guǎn)），有时(shí)还加(jiā)上三四(sì)个小提琴(qín)，在(zài)商品录音带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵(jué)士乐的另(lìng)一大(dà)特(tè)征(zhēng)是它(tā)的发音方法和(hé)音色，无论是乐器还是人声，这些特征都(dōu)足以使人们绝不会将(jiāng)它们与任何传(chuán)统音(yīn)乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多(duō)来源于用乐(lè)器或人(rén)声对美(měi)洲黑人(rén)民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机会听到(dào)真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒(zhì)闷(mèn)到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅(fú)度的变化是多么地富(fù)有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入(rù)了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的演奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧也是造(zào)成特异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段，在这(zhè)些(xiē)技巧中(zhōng)最常用(yòng)的是不同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所(suǒ)谓颤音是音(yīn)高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成(chéng)的；比如小提(tí)琴上的揉(róu)弦(xián)，就是利用这(zhè)种变化而产生富有(yǒu)生(shēng)命力的音(yīn)响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有变(biàn)化的，变化的方(fāng)向一般是(shì)幅(fú)度由窄到(dào)宽，速度由慢到(dào)快，而且(qiě)常常在一个音(yīn)临近结束时(shí)增加抖动(dòng)的幅度和(hé)速度，更加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同(tóng)时，在一(yī)个音(yīn)开始时，爵士乐手(shǒu)们会(huì)从(cóng)下向上(shàng)滑到预(yù)定(dìng)的(de)音高，在结束(shù)时，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居住(zhù)在美国南部(bù)的非洲奴隶以及他们(men)的(de)后代们(men)的(de)民(mín)间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深受西非(fēi)文化和音(yīn)乐传统的影(yǐng)响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移(yí)居到城市的黑人的音乐(lè)家。