引号怎么写标点符号，稿纸双引号怎么写-橘子百科-橘子都知道

引号怎么写标点符号，稿纸双引号怎么写爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打是爵士舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打以及爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么读，爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)怎么(me)打，爵士舞的拼音(yīn)咋(zǎ)写，爵士舞的拼音怎么拼等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美(měi)国现代舞，是(s引号怎么写标点符号，稿纸双引号怎么写hì)一种急促又富(fù)动感的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要特点。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国(guó)人称呼爵士是什么意思

　　说明那孩子移(yí)民英国了

　　爵士(shì)是(shì)什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功劳或因某种特殊的意义(yì)，因而得(dé)到国(guó)王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在(zài)1917年的一个夜晚，在(zài)纽(niǔ)约的一家名(míng)叫(jiào)赖森威的(de)夜总(zǒng)会里出(chū)现(xiàn)了一个由(yóu)五(wǔ)个白人组成(chéng)的(de)乐队(duì)，他们(men)自称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十分新奇(qí)的音(yīn)乐(lè)，这种音(yīn)乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人(rén)感到十分轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)天一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯(wān)评论，立即(jí)在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队(duì)录制的唱(chàng)片也被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为(wèi)美(měi)国(guó)词(cí)汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生(shēng)出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值(zhí)上(shàng)的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐的(de)专栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通(tōng)常本身(shēn)并非是受过专门(mén)训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话(huà)通常很少涉(shè)及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问(wèn)及这些早期音乐(lè)家有关音乐(lè)方(fāng)面的关键性(xìng)问题，而(ér)把采访角度倾(qīng)向于个(gè)人(rén)经历与社(shè)会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回答也比不上一(yī)段(duàn)真实(shí)的音(yīn)乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合一(yī)下(xià)从各个角度对(duì)这(zhè)个问题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终要(yào)记着(zhe)爵(jué)士乐并不是完全这样起源(yuán)的(de)，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自于二(èr)十世(shì)纪初期新奥尔(ěr)良一(yī)带民(mín)间音乐、流(liú)行(xíng)音乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音(yīn)乐中会被(bèi)视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作为是出(chū)错或(huò)非正规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗(cū)犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音(yīn)符(fú)切进(jìn)或强调重音而(ér)抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切(qiè)分处理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符以一(yī)种(zhǒng)含糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起到(dào)一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之生动化的作(zuò)用(yòng)，最(zuì)终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成(chéng)，也是爵(jué)士(shì)摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基(jī)础之一(yī)。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这(zhè)么(me)认为，他(tā)们中(zhōng)大多数把(bǎ)爵(jué)士乐(lè)的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国(guó)黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究(jiū)者(zhě)认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上的演进(jìn)对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它(tā)来自于对更为宽的区域范(fàn)围、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街(jiē)头(tóu)小贩的(de)叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源于美(měi)国(guó)的一种由白人(rén)扮(bàn)演黑(hēi)人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽(yōu)默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)余或是什么意思(sī)？为什么有(yǒu)爵士这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立(lì)过功劳，因而爵士是皇(huáng)家给人(rén)的封(fēng)号，现代一般授予对社会(huì)有(yǒu)杰(jié)出(chū)贡(gòng)献的人，古代则(zé)是对(duì)忠诚的人的奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次(cì)是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可(kě)以(yǐ)世袭的，但是(shì)世袭的时(shí)候必须降一个等(děng)级(jí)，比如(rú)，伯爵的长(zhǎng)子(zi)就能世(shì)袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一个(gè)特殊(shū)的就是勋爵，就是授予了一(yī)些(xiē)比较重要的勋(xūn)章(zhāng)后一(yī)并(bìng)授予(yǔ)的(de)爵位得到(dào)国王赏赐(cì)田地(dì)的人.

　　爵(jué)士(shì)乐是什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末20世纪初源于美(měi)国，诞(dàn)生于南部(bù)港(gǎng)口城(chéng)市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是(shì)非洲(zhōu)黑人文化和欧洲白(bái)人文化(huà)的结(jié)合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐主要集中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后(hòu)转向芝加(jiā)哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷(lěng)爵士(shì)、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵位，是(shì)指在(zài)战场上立(lì)过功(gōng)劳或因某种特(tè)殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式(shì)融(róng)合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出(chū)现了一个(gè)由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰(lán)爵(jué)士(shì)乐队(duì)”，他们(men)演奏(zòu)著一种十分新(xīn)奇(qí)的(de)音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行(xíng)了(le)报道和评论，立即在社(shè)会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵(jué)士乐的基本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高(gāo)与(yǔ)时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者(zhě)，通常本身(shēn)并非是(shì)受过(guò)专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从他们(men)的报道中(zhōng)了解些专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通常很(hěn)少涉及实(shí)质性(xìng)的问(wèn)题(tí)(从(cóng)早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早(zǎo)期音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的(de)关键性问(wèn)题(tí)，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历(lì)与(yǔ)社会话题(tí)上。

　　即(jí)使(shǐ)采(cǎi)访(fǎng)者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实回答也比不上一段(duàn)真(zhēn)实的音乐(lè)资(zī)料来得准确(què)与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)一层(céng)迷雾(wù)，然而(ér)，接下来我们还是尝试着(zhe)整合一下从各(gè)个(gè)角(jiǎo)度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着爵士(shì)乐并不是完(wán)全这(zhè)样起源(yuán)的，即使这些(xiē)观点看上去(qù)多么得(dé)合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民(mín)间(jiān)音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音(yīn)乐(lè)上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方(fāng)面的不断(duàn)探(tàn)索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化(huà)地(dì)变换音(yīn)高，这种音(yīn)高变换(huàn)在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出(chū)错(cuò)或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有一(yī)种特殊(shū)的(de)演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了(le)选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把(bǎ)本不切分的音型进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊不清的方式来连(lián)接，而(ér)重音(yīn)则(zé)起到一种推动音(yīn)符和(hé)使之(zhī)生动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特(tè)殊节奏效(xiào)果的形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在(zài)这一(yī)点上(shàng)不全这么认为，他们中大(dà)多(duō)数把(bǎ)爵士(shì)乐的(de)摇摆感看作(zuò)是非洲(zhōu)或美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力(lì)的声音(黑人(rén)的(de)田间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的(de)一种由白(bái)人(rén)扮演黑(hēi)人进(jìn)行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问(wèn)著名的(de)爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么(me)？”，他回(huí)答说：“如果用语言来(lái)答(dá)复，你(nǐ)就一辈(bèi)子也明(míng)白(bái)不了(le)。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是(shì)二拍子(zi)的，每小(xiǎo)节(jié)两拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这(zhè)种二拍子的节奏背景在低音部始终存在，使得爵士(shì)乐有(yǒu)一个(gè)稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不(bù)规(guī)则的旋律、和声和对位(wèi)声部(bù)，它们(men)惯(guàn)常使用的切(qiè)分音效(xiào)果与(yǔ)规律(lǜ)的低音声部之(zhī)间形(xíng)成了强烈(liè)的对比。

　　在(zài)爵(jué)士乐(lè)的(de)曲调中(zhōng)，除了(le)从欧洲传统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成分之外，最有个(gè)性的是“布鲁(lǔ)斯(sī)音阶”（关于(yú)这(zhè)种(zhǒng)音阶(jiē)的结构，我们(men)将在有关布鲁斯(sī)的部分专(zhuān)门介绍），而(ér)爵士乐(lè)的和声可以说(shuō)是完全建立在传统和声的基础之上(shàng)，只是更加(jiā)自由地使用各种变化和弦(xián)，其(qí)中主要的与(yǔ)众(zhòng)不同之处(chù)，也(yě)是(shì)由布鲁斯和弦(xián)带(dài)来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器和(hé)演奏方(fāng)法上极有特色，完全不同于传统乐(lè)队。

　　自“爵(jué)士(shì)乐(lè)时代”以来(lái)，萨克斯管成为销售(shòu)量最大的乐器之一(yī)；长号能(néng)够奏(zòu)出其他铜管乐(lè)器做不到的(de)、滑稽的(de)或是怪诞(dàn)的滑音(yīn)，因(yīn)而在爵士(shì)乐队(duì)中大出(chū)风(fēng)头；小号也(yě)是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同(tóng)的弱音器所(suǒ)产生的(de)新奇的音(yīn)色以及最高音区的(de)几(jǐ)个音几(jǐ)乎成了(le)爵士乐(lè)独有的(de)音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以(yǐ)及后来出现(xiàn)的电吉他则(zé)以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而(ér)占据(jù)重要(yào)地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最重(zhòng)要的弦(xián)乐器(qì)（小提琴、中(zhōng)提琴(qín)、大提琴）的地位相对次(cì)要一些(xiē)；圆号的(de)浓郁音色在管(guǎn)弦乐队(duì)中是很迷(mí)人的，但是(shì)对于爵士乐队来说，它的气质太(tài)温顺了，几(jǐ)乎无(wú)人(rén)使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器在音色(sè)和(hé)音量的控制上都尽量溶入(rù)整体(tǐ)的音响之中，在(zài)爵士(shì)乐队中却恰恰(qià)相反，乐手(shǒu)们竭力(lì)使(shǐ)每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基(jī)本的是两个(gè)部(bù)分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐(lè)队(duì)中，节(jié)奏(zòu)组由(yóu)低音(yīn)号(hào)、班卓琴和鼓组成，后来，低音号(hào)和班(bān)卓琴(qín)逐渐(jiàn)被(bèi)低(dī)音(yīn)提琴（倍司）和(hé)吉他(tā)所(suǒ)取代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起(qǐ)一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大(dà)乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组(zǔ)使用的乐(lè)器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓(gǔ)；铜管组常(cháng)见(jiàn)的编制(zhì)是三(sān)支小号和两支长号，但这个数目并(bìng)不固定；木(mù)管组通常由四五支(zhī)萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支(zhī)萨克斯(sī)管，一般(bān)是两支中音、两支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等(děng)）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用(yòng)次中音的，木(mù)管组会(huì)较多地使用其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时(shí)还加上(shàng)三(sān)四(sì)个小提(tí)琴，在商品录音带中经常可(kě)以听到这类乐(lè)队的音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的发音(yīn)方法和音色，无论是(shì)乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会(huì)将它们与任(rèn)何传统音(yīn)乐(lè)的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来源于用乐器或(huò)人声(shēng)对美(měi)洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们(men)有机会听到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就(jiù)会发(fā)现那些由粗嘎到(dào)圆(yuán)滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔(róu)美、由(yóu)野蛮到抒情的(de)大幅度的变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中(zhōng)，更加入(r引号怎么写标点符号，稿纸双引号怎么写ù)了非歌(gē)唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技(jì)巧也是造成特异(yì)效(xiào)果的重(zhòng)要(yào)手段，在(zài)这些技巧(qiǎo)中最常用的(de)是不同于传统观念的颤(chàn)音(yīn)。

　　我(wǒ)们知(zhī)道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也(yě)可能是(shì)力度）的(de)有规律的(de)变化造成的；比(bǐ)如(rú)小提(tí)琴上的揉弦，就是利用这(zhè)种变(biàn)化(huà)而(ér)产生富有生命(mìng)力的音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的(de)方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度和速度，更(gèng)加强了这(zhè)种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下(xià)向上(引号怎么写标点符号，稿纸双引号怎么写shàng)滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于(yú)蓝音，是一(yī)种从前居住在美国南(nán)部(bù)的(de)非洲奴隶以及他们的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝(lán)调深受西(xī)非文化和音乐传统(tǒng)的(de)影响，这(zhè)些奴隶(lì)也逐渐(jiàn)成为移居到城市的黑人的音(yīn)乐家。