古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机(jī)地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非常协调，而画(huà)中之景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意不可以瑟瑟哦是什么意思，不可以瑟瑟哦是什么意思不可以瑟瑟哦的表情包是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：不可以瑟瑟哦是什么意思，不可以瑟瑟哦是什么意思不可以瑟瑟哦的表情包水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这(zhè)了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出落(luò)日不可以瑟瑟哦是什么意思，不可以瑟瑟哦是什么意思不可以瑟瑟哦的表情包挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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