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春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么写(xiě)，爵(jué)士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打是(shì)爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的(de)拼音怎么(me)写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美(měi)国现代舞，是一(yī)种急促又富动感的节奏型舞蹈，是属于一种外(wài)放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪(làng)型扭动是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子(zi)移民英国了(le)

　　爵士是(shì)什么(me)意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过(guò)功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会里(lǐ)出现了一个(gè)由五个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们(men)演奏(zòu)著一种十分新奇的(de)音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人(rén)感(gǎn)到十(shí)分轻(qīng)松，而且(qiě)越(yuè)跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这(zhè)一(yī)事件进行了报道和哗弯评(píng)论，立即(jí)在(zài)社(shè)会上(shàng)产(chǎn)生了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也被人们竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次(cì)也成为美国(guó)词汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵(jué春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对ff0000; line-height: 24px;'>春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对)士乐的基本特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热(rè)衷于报道(dào)爵士音乐的专栏作者与观察者，通(tōng)常本(běn)身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解(jiě)些专业的知(zhī)识时经常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期(qī)音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把(bǎ)采访角(jiǎo)度倾向于(yú)个人(rén)经历与社会话(huà)题上。

　　即(jí)使采(cǎi)访者问及探索音乐(lè)方(fāng)面(miàn)的(de)问题，被采访者的如实回答也比(bǐ)不(bù)上一(yī)段(duàn)真(zhēn)实的音(yīn)乐(lè)资(zī)料(liào)来(lái)得准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来(lái)我们(men)还(hái)是尝试着整合(hé)一下从(cóng)各个角(jiǎo)度对这个问(wèn)题(tí)的(de)研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么(me)得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十世纪初(chū)期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行(xíng)音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后(hòu)面我们会谈到(dào)；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种(zhǒng)是强调色彩化地变换音(yīn)高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会(huì)被视为离调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是(shì)强调(diào)音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一(yī)种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了(le)选择(zé)音符切(qiè)进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切(qiè)分(fēn)的音型进(jìn)行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的方式来连接，而(ér)重音则起到(dào)一(yī)种推动音(yīn)符和使(shǐ)之生(shēng)动化的(de)作用，最终导致我们现在(zài)视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果(guǒ)的(de)形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这(zhè)一点上不全这么认为，他们(men)中大多数把爵士乐的(de)摇(yáo)摆感(gǎn)看作(zuò)是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高(gāo)与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者(zhě)来(lái)讲并不(bù)是直接来自于对非洲黑(hēi)人(rén)演(yǎn)唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它(tā)来(lái)自于对更为宽(kuān)的(de)区域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使用时(shí)始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意(yì)思？为什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵(jué)士：爵士(shì)是西方(fāng)的一(yī)种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳，因(yīn)而爵(jué)士(shì)是皇(huáng)家给人(rén)的封号，现代(dài)一般授予对社会(huì)有杰出(chū)贡献的人，古代则是对忠诚(chéng)的人的奖赏(shǎng)。

　　从大(dà)到(dào)小(xiǎo)依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是世袭(xí)的时候必须(xū)降(jiàng)一个(gè)等级(jí)，比如，伯爵(jué)的长子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵(jué)，就是授予了(le)一些比较重要的勋(xūn)章后(hòu)一并授(shòu)予的爵位得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意(yì)思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市(shì)新奥尔良，音乐根基来(lái)自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即(jí)兴(xīng)，以具有摇摆特(tè)点的(de)Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化(huà)和(hé)欧洲白(bái)人文化的(de)结(jié)合。

　　20世(shì)纪前十(shí)几(jǐ)年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代(dài)又转移(yí)至纽约(yuē)，直至今天，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士乐的主要风格(gé)有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到(dào)国(guó)王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式(shì)融(róng)合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会里出现了一个(gè)由五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十分(fēn)新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的(de)魅(mèi)力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了(le)很(hěn)大反响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐队录制的唱(chàng)片(piàn)也被人(rén)们竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次也成(chéng)为(wèi)美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生出现(xiàn)代爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了(le)解些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对(duì)话(huà)通(tōng)常(cháng)很少涉及实质性的(de)问题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎(hū)不会问及(jí)这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历与社会(huì)话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访者(zhě)的如实回答也比(bǐ)不上(shàng)一段真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终笼罩(zhào)着一(yī)层迷雾(wù)，然而(ér)，接下来我们还(hái)是尝试着整合一(yī)下(xià)从各个角度对(duì)这个(gè)问题(tí)的(de)研(yán)究(jiū)成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即(jí)使这些(xiē)观点看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪(jì)初(chū)期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演(yǎn)变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创(chuàng)造(zào)性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一些已有(yǒu)的音乐形式(shì)(当时(shí)的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个特殊方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高(gāo)变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵(jué)士(shì)乐(lè)中(zhōng)却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种特(tè)殊的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分(fēn)处(chù)理(lǐ)来(lái)造(zào)成Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和(hé)使之生(shēng)动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不全(quán)这么认为，他们中大多数(shù)把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非(fēi)洲或(huò)美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色上(shàng)的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并不是直(zhí)接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国(guó)的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演、演唱黑(hēi)人歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有(yǒu)幽(yōu)默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究(jiū)竟(jìng)是什(shén)么？”，他(tā)回答说：“如果用语(yǔ)言(yán)来答复，你(nǐ)就一辈子(zi)也明(míng)白(bái)不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二拍子的，每(měi)小节两拍(pāi)或四拍。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍子(zi)的节奏(zòu)背(bèi)景在(zài)低音(yīn)部始(shǐ)终存在(zài)，使得爵(jué)士(shì)乐(lè)有一个稳定的、规律的节(jié)奏基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音(yīn)位置(zhì)不(bù)规则的(de)旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切(qiè)分音效果与规(guī)律的低音声部之间(jiān)形成了强烈的对(duì)比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐的曲(qū)调中，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传统音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌(gē)曲中吸取的成分之外，最(zuì)有(yǒu)个(gè)性的是“布(bù)鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于(yú)这(zhè)种音阶的结构，我们将(jiāng)在有关(guān)布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完全建(jiàn)立(lì)在传统和声的基础之上，只是更加自由地使用各(gè)种(zhǒng)变化和(hé)弦，其中(zhōng)主要的与(yǔ)众不同之(zhī)处，也是由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏(zòu)方法上极(jí)有特色，完全不(bù)同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管(guǎn)成为销售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他(tā)铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的(de)或是怪诞(dàn)的滑音，因(yīn)而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器(qì)加上(shàng)不同(tóng)的弱音(yīn)器所产生的(de)新奇的音色(sè)以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成(chéng)了爵士乐独有的音(yīn)色特(tè)征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出(chū)现的电吉他则以其打击(jī)式的有力音(yīn)响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最重要的(de)弦乐器（小提琴(qín)、中提(tí)琴、大(dà)提琴）的地位相对次要一些(xiē)；圆号(hào)的(de)浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但是(shì)对于爵士乐队(duì)来说，它的气质(zhì)太温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管(guǎn)弦乐(lè)队中，每件乐器在音(yīn)色(sè)和音(yīn)量的控(kòng)制上都尽量溶入整体的(de)音(yīn)响之中，在爵士乐队(duì)中却(què)恰(qià)恰相反，乐手(shǒu)们竭力(lì)使(shǐ)每(měi)一件乐器都(dōu)“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基(jī)本的是两个(gè)部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队(duì)中，节奏组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也(yě)加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一(yī)种舞曲乐队(duì)，当时称为“大(dà)乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜(tóng)管(guǎn)组常(cháng)见的(de)编制是三支小号和两支长(zhǎng)号，但这个数目并不固定；木管组通常由四(sì)五支(zhī)萨克斯管组成，每个(gè)人都兼(jiān)吹单簧(huáng)管或(huò)是别的木管(guǎn)乐器，如果编制是五支萨克(kè)斯管，一般是两支中音、两支次(cì)中音、一支上低音。

　　还有(yǒu)一(yī)种商(shāng)业性的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队(duì)”差不(bù)多，但萨克斯管往往全(quán)部用次中音(yīn)的，木管组会较多地使用其它的乐(lè)器(qì)（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小提琴，在商品(pǐn)录音(yīn)带(dài)中经常可以(yǐ)听到(dào)这(zhè)类乐(lè)队的音(yīn)响。

　　与传统音(yīn)乐比较(jiào)而言，爵士乐的另一(yī)大特(tè)征是它的发音方法和音色，无论(lùn)是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将(jiāng)它们与(yǔ)任何传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多(duō)来源(yuán)于用乐器或人(rén)声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔(róu)美、由野蛮(mán)到抒情的大(dà)幅度(dù)的变(biàn)化是多么地富有(yǒu)特色、动人(rén)心魄(pò)。

　　而在(zài)爵士乐(lè)中，更加入了(le)非(fēi)歌唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演(yǎn)奏(zòu)和演唱技(jì)巧也是(shì)造(zào)成(chéng)特异效果的重要(yào)手段，在这些技巧中最常(cháng)用(yòng)的(de)是不同于(yú)传统(tǒng)观念的颤(chàn)音。

　　我们(men)知(zhī)道，所谓(wèi)颤音是音高（有时也(yě)可能是力度(dù)）的(de)有(yǒu)规(guī)律的变(biàn)化造(zào)成的；比如小(xiǎo)提(tí)琴上(shàng)的揉弦，就是(shì)利用这种变化而产生富有生(shēng)命力的音响效(xiào)果。

　　爵(jué)士乐中的颤(chàn)音是有变化的(de)，变化的(de)方向(xiàng)一般是(shì)幅(fú)度由窄到宽，速度由(yóu)慢到快，而且(qiě)常常(cháng)在一个(gè)音(yīn)临(lín)近结束(shù)时增加抖动的幅度和速度，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时，爵士乐手们会(huì)从下向上滑(huá)到预定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前(qián)居住在美国南部(bù)的非(fēi)洲奴隶以及他们(men)的(de)后代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受(shòu)西非文化和音乐传统(tǒng)的影(yǐng)响，这些奴隶(lì)也逐(zhú)渐成(chéng)为移居到城市的黑人的音乐家(jiā)。

　　爵士乐是爵(jué)士舞起源(yuán)的(de)重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思(sī)？

　　 jazz

　　英 [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵(jué)士舞（曲(qū)）

　　第三人称单数(shù)： jazzes 复数(shù)： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例句(jù)