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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最(zuì)具(jù)有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派(pài)的(de)代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēn殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地g)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己(jǐ)的(de)意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪罗。

　殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和自(zì)由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄的(de)结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不(bù)那么完美常被(bèi)情(qíng)绪冲动(dòng)而(ér)阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第(dì)一(yī)乐章的开头曲(qū)作(zuò)为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的(de)“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不(bù)到(dào)什(shén)么好(hǎo)的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是(shì)不得章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律格式去(qù)套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋(wū)里四处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以后，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以(yǐ)抑制(zhì)的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大(dà)海的话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的(de)动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也在(zài)提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用(yòng)完美(měi)来(lái)解释！

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