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新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名(míng)画(huà) 排名，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名画排(pái)名，世(shì)界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵(guì)的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了一起不寻(xún)常的事(shì)件。

　　一位意大利(lì)人(rén)从巴黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在(zài)世界的(de)各个地(dì)方都沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据(jù)说(shuō)她的(de)真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的(de)世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐》取(qǔ)得(dé)了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意(yì)大利米兰(lán)的慈悲圣(shèng)母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月(yuè)虽没(méi)有定论，但完成于(yú)1499年是(shì)可(kě)靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕(hǎn)年的画(huà)风比较写实，后来成为立(lì)体派(pài)的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎(lí)世界博览会西(xī)班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大为(wèi)改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时(shí)，引(yǐn)起(qǐ)了(le)观众极大(dà)的抨击(jī)，人们说，作(zuò)为达维特的(de)学生(shēng)，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批评他(tā)“把人体的(de)各个局部忽而放大、忽(hū)而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确(què)是一幅易(yì)于(yú)引犮争论的(de)画(huà)，即便我们今天来看，这(zhè)个以大半个后背展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些不同(tóng)于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安(ān)格尔在这(zhè)幅画中有不少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中(zhōng)，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心(xīn)无旁骛地(dì)面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘托出少女的形(xíng)象(xiàng)，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似(shì)隐似现，是整(zhěng)幅(fú)画(huà)的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维约(yuē)斯的诞生(shēng)》和他的另一(yī)幅(fú)作品《春》都是他(tā)最受(shòu)赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德(dé)•美第奇家族(zú)的维尔拉(lā)持•卡斯特(tè新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画)罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是(shì)一件大(dà)幅作(zuò)品(pǐn)，制(zhì)作年代约(yuē)在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求完美，他(tā)的(de)风(fēng)格几乎影(yǐng)响了三(sān)个世纪(jì)的(de)艺术家，后人把小行星(xīng)3001以他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马戏团人物为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧郁(yù)却并不(bù)孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具(jù)有(yǒu)里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油画(huà)，不仅标志(zhì)着毕加索个人艺术历(lì)程中的重大转(zhuǎn)折，而且也(yě)是两方(fāng)现代艺术史(shǐ)上(shàng)的(de)一(yī)次革命(mìng)性突破(pò)，它(tā)引发了立(lì)体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法国的印象(xiàng)学派画家中(zhōng)，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出(chū)•印象》的油画(huà)，被称之(zhī)为整个印(yìn)象派和他不(bù)人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描(miáo)绘的是勒(lēi)阿弗(fú)尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排行榜世(shì)界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触(chù)到(dào)，也是学(xué)习(xí)成本最低(dī)的(de)一种艺术(shù)，用(yòng)手中的一支(zhī)笔能创造(zào)出(chū)比黄(huáng)金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十大(dà)名(míng)画排行榜，而(ér)其背后所反映(yìng)的(de)历(lì)史和(hé)思想比中国十大名画更加复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜(nà)丽莎的名(míng)气无需多言(yán)，几乎(hū)世界(jiè)上(shàng)所有的人都知道达(dá)芬奇画过一(yī)个(gè)无(wú)论哪个角度都在看着你的女人的画，位居(jū)世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复(fù)兴(xīng)时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并(bìng)于1519年(nián)去世(shì)前(qián)不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽莎(shā)·德尔·吉奥(ào)康(kāng)多(duō)命(mìng)名，她是(shì)佛罗(luó)伦(lún)萨一(yī)个富裕(yù)家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋(péng)友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇(qí)很(hěn)可能是受(shòu)其父(fù)亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为蒙娜丽莎画(huà)作背景是中国的景观，她有可(kě)能是来(lái)自中(zhōng)国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向看去(qù)，都会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看着(zhe)你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人(rén)们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背(bèi)后还隐(yǐn)藏着第二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三种不(bù)同的绘画，他(tā)们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那(nà)么(me)就(jiù)会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接(jiē)的秘密(mì)之外，这副(fù)画的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩(pèi)鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被(bèi)送回意大利，在他的公(gōng)寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂在巴(bā)黎的(de)卢(lú)浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅(fú)画的真正用意是(shì)什么，也许(xǔ)都不那么(me)重要了。

　　在(zài)世界十(shí)大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二(èr)，而且是唯一一副画(huà)作。

　　二、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌子的(de)正中(zhōng)间,他的门徒(tú)们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们(men)最后(hòu)，因(yīn)为(wèi)其中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜第二位，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣(sū)的门徒犹大出卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对他的门徒们说(shuō)你们中有一(yī)个人(rén)要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐》表现的就是(shì)这一时刻(kè)的(de)紧张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹大(dà)十分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创(chuàng)作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可(kě)能对(duì)于不信教，不了解(jiě)西方历史的(de)人来说(shuō)对于画中所(suǒ)要表达的(de)意思和意境(jìng)并不(bù)太理解。

　　但是我们(men)单(dān)纯(chún)的从绘画手法来(lái)看，12个人(rén)物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为都(dōu)刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪30年代时是(shì)受(shòu)西(xī)班牙(yá)共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸(zhà)西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧和(hé)对个人，尤其(qí)是无辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将全世界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对(duì)巴斯克(kè)小(xiǎo)镇格尔尼卡的(de)轰(hōng)炸，这些人在(zài)西班牙内战期(qī)间支(zhī)持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结(jié)合(hé)立体主义、超现实(shí)主义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法(fǎ)与(yǔ)立(lì)体主义的手法(fǎ)相结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动人心(xīn)的(de)形象艺术语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处可见的(de)背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界十大名(míng)画排行榜中星(xīng)月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的(de)画作(zuò)之一(yī)，已成为现代文化中(zhōng)最(zuì)著(zhù)名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天高(gāo)尺地间的(de)景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的(de)激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕(rào)、直(zhí)上云端(duān)的柏(bǎi)树(shù)，看起(qǐ)来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它(tā)一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分(fēn)辨率的图像(xiàng)可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副(fù)作品(pǐn)时梵高(gāo)已(yǐ)经深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自(zì)己的耳(ěr)朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望(wàng)的(de)状态下梵高看到了(le)他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说(shuō)这简直就(jiù)是(shì)畸(jī)形，安格尔的这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和抨(pēng)击(jī)，然(rán)而(ér)安格(gé)尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是(shì)这又怎么(me)样(yàng)呢(ne)?也许(xǔ)正因为这(zhè)段秀长的腰(yāo)部(bù)才使她(tā)如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样(yàng)诱(yòu)人了(le)!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格去要求，确(què)实存在(zài)很(hěn)多不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的(de)美学(xué)信(xìn)念，从历史(shǐ)的角度去认(rèn)识，具有极大(dà)的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直(zhí)距今与规则中是无(wú)法做(zuò)出创造性的(de)东西，只有跳出(chū)规则(zé)，在规则之外来思考，才能(néng)创造出新的(de)、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小学的美术课本上就(jiù)已(yǐ)经(jīng)见过，虽(suī)然当时并不(bù)可能有人能(néng)理解它的(de)价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作(zuò)品，或者(zhě)说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘画(huà)艺(yì)术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作(zuò)品(pǐn)，它(tā)甚至成了(le)艺术史上的(de)一座(新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画zuò)丰碑(bēi)。

　　它还向我们展(zhǎn)示(shì)出一(yī)位伟大艺(yì)术家(jiā)的(de)精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花(huā)如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火(huǒ)苗一样布满画面(miàn)，整幅(fú)画(huà)尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家狂热(rè)般的(de)生(shēng)命激情。

　　越是大师，越(yuè)是(shì)能在最平常最简单(dān)的东西中(zhōng)表达(dá)出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是(shì)桑(sāng)德罗(luó)·波提切利公元(yuán)1487年间(jiān)创作的一(yī)幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画(huà)面(miàn)上人物的体(tǐ)态和衣纹表(biǎo)现十分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维(wéi)纳斯是那样(yàng)无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待一切，她对于生活的未来不是充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切利(lì)矛(máo)盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开(kāi新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画)朗(lǎng)基罗在创(chuàng)作(zuò)这副(fù)画时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的(de)，整个壁(bì)画(huà)面积达500平方米左右(yòu)，是(shì)美(měi)术史上最大(dà)的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的(de)意(yì)志与(yǔ)力量，显示了艺术家在(zài)写(xiě)实的基础上非同寻常的(de)理想加工(gōng)，予同(tóng)时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似(shì)的相互交流，这里表现了(le)充满精力的老人(rén)和年轻而美丽的生(shēng)命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造(zào)者的(de)信心(xīn)。

　　我(wǒ)们不得不(bù)感慨(kǎi)于(yú)大师的才(cái)华(huá)，不论在什么情况下，都能创作出世界十大名画(huà)这样水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女人(rén)画的最(zuì)难看的画，当然这(zhè)只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度(dù)来(lái)看《亚威农少(shǎo)女》开创了法(fǎ)国(guó)立体主义的新局面(miàn)，毕(bì)加(jiā)索与(yǔ)勃拉克也成了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往(wǎng)的(de)艺术方法彻(chè)底决裂的立体主义作品，当时不免要(yào)遭(zāo)到来(lái)自(zì)社(shè)会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后(hòu)产生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威(wēi)农相联(lián)系时，观众似乎受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画(huà)在(zài)以后的十几年中竟使法国(guó)的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到(dào)空(kōng)前的发展，甚而波及到其他领域。