雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人(rén)惜别(bié)时的真情实(shí)感表(biǎo)达(dá)得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫(jiào)声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　预期收益率计算公式 预期收益率是什么在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕(shì)途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的(de)无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的现象出(chū)发(fā)，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正(zhèng)做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情(qíng),更与(yǔ)何人说(shuō)？”这(zhè)四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻(kè)画(huà)到了(le)细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的(de)心(xīn)情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十(shí)里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。<预期收益率计算公式 预期收益率是什么/p>

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具代表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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