春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗句是“年年(nián)岁岁花相似(shì)”的(de)全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃(táo)花(huā)李(lǐ)花(huā)随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了(le)谁(shuí)家？洛阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独(dú)坐院(yuàn)中，看着零落(luò)的桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁花相似的(de)全诗句以及春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表什么(me)意思，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全(quán)诗句，年年(nián)岁(suì)岁花(huā)相似(shì)出自，年(nián)年岁岁花相似是谁的诗等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗(shī)句

　　洛阳城(chéng)东的(de)桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知(zhī)落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜，独坐院(yuàn)中(zhōng)，看着(zhe)零落的桃李花而(ér)长声叹息(xī)。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李花因凋零而颜(yán)色衰(shuāi)减(jiǎn)，明年花开时(shí)节(jié)不知又有谁还能看见那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经不再(zài)悲叹(tàn)洛阳(yáng)城东凋零的桃李(lǐ)花了，而今人却依旧对着随风飘零的落花(huā)而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年(nián)看花之人却不(bù)相同。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的红(hóng)颜少年，应(yīng)该怜悯这位已是半死之人的白头(tóu)老翁(wēng)。

　　如今(jīn)他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦是(shì)一位风流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与公子(zi)王孙寻欢(huān)作乐(lè)于芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋(xūn)马(mǎ)防那样以锦绣装饰(shì)池(chí)台(tái)，又如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙。

　　白(bái)头老(lǎo)翁如今一朝卧病(bìng)在(zài)床，便(biàn)无(wú)人(rén)理睬(cǎi)，往昔的三春行(xíng)乐(lè)、清歌妙(miào)舞如今又到哪里(lǐ)去了(le)呢？

　　而(ér)美人的青春娇(jiāo)颜同(tóng)样又能(néng)保持几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地(dì)，剩下的(de)只有(yǒu)黄(huáng)昏的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃(táo)李花，飞来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜(yán)色(sè)，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年(nián)花开(kāi)复(fù)谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变(biàn)成(chéng)海(hǎi)。

　　古(gǔ)人无复洛城(chéng)东，今人还(hái)对落花风(fēng)。

　　年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公(gōng)子王孙(sūn)芳树(shù)下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧(wò)病(bìng)无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰(shì)池台中物。

　　4、将军(jūn)：指东(dōng)汉(hàn)贵戚(qī)梁冀，他曾(céng)为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女子感(gǎn)伤(shāng)落花，抒发人生(shēng)短(duǎn)促(cù)、红颜(yán)易老(lǎo)的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事(shì)变迁、富贵无常的感慨(kǎi)，以“但看古(gǔ)来歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全(quán)篇意旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言(yán)全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜(lián)半(bàn)死白(bái)头翁”二句，点出红颜女(nǚ)子的未(wèi)来不免是白(bái)头老翁(wēng)的(de)今日，白头老翁的往昔实即(jí)是红(hóng)颜女(nǚ)子的(de)今(jīn)日。

　　诗(shī)人把红颜女(nǚ)子(zi)和白头老翁(wēng)的具(jù)体命运加以典型(xíng)化，表现出(chū)这是(shì)一大群处于封建社会下(xià)层的男女老少的共同命(mìng)运，因而提出(chū)应该(gāi)同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气(qì)勃勃，令(lìng)人心醉(zuì)神往(wǎng)。

　　然而时(shí)光易(yì)逝，此时的(de)洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬(jǐng)和留恋，对桃(táo)李花落、青(qīng)春(chūn)易逝的(de)感(gǎn)伤和惋(wǎn)惜，都(dōu)是由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛(luò)阳女儿(ér)面(miàn)对漫天飞舞的落花生(shēng)出无(wú)限(xiàn)感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤(shāng)的，实际上是(shì)由大(dà)自然的(de)变化而联(lián)想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂(zàn)和人(rén)的(de)生(shēng)命的有限。

　　“今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现的是因为春(chūn)光的流(liú)逝而感叹红颜易(yì)老、生命无(wú)常(cháng)的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人还对落花风”则揭(jiē)示人生易(yì)逝、宇宙(zhòu)永恒(héng)的客观规律。

　　“年(nián)年岁(suì)岁花相似，岁岁年年(nián)人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集(jí)中地表(biǎo)现(xiàn)青春(chūn)易老世事(shì)无常的(de)感叹，富于(yú)诗的意境，且具有哲(zhé)理性，历(lì)来广为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子(zi)”以下十句(jù)，概括叙述(shù)白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌少年，从(cóng)前(qián)他(tā)也(yě)常(cháng)和公子王孙一起，在(zài)树(shù)下花前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵(guì)戚的(de)豪华奢侈(chǐ)，表现(xiàn)白头翁曾经历过(guò)的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人(rén)了。

　　这一段通过(guò)描写白(bái)头翁从红颜到老(lǎo)病、从(cóng)游(yóu)乐(lè)到孤苦的生(shēng)活，不仅表示了诗人(rén)对(duì)青春红颜、清歌妙(miào)舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒发(fā)了对美的短暂和生命(mìng)的有限的(de)感慨(kǎi)，从而增强了诗歌的艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱如丝(sī)”两句感叹(tàn)美貌的少女(nǚ)转眼之间将(jiāng)化(huà)作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都(dōu)如同(tóng)过眼云烟，迅(xùn)速消(xiāo)失(shī)了(le)！往(wǎng)日繁华热(rè)闹(nào)的(de)游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清(qīng)冷(lěng)的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的(de)悲鸣(míng)。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字(zì)，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前半首(shǒu)化自(zì)东汉宋子(zi)侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的再创(chuàng)作(zuò)，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻精当，语(yǔ)言精粹，令(lìng)人(rén)警(jǐng)省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复，不(bù)仅排(pái)沓回(huí)荡，音韵优美，更在于强调了时光(guāng)流逝的无情事实和听天由(yóu)命的无奈情(qíng)绪(xù)，真(zhēn)实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同(tóng)”的形象比(bǐ)喻(yù)，突出(chū)了花卉盛衰有时而人生青春不(bù)再的对比，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写(xiě)白头(tóu)老翁的遭遇(yù)，可以体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对比，而用泛(fàn)指名(míng)词“人(rén)”和(hé)“花(huā)”对比，不仅是由于七言(yán)诗(shī)字数(shù)的限制(zhì)，更(gèng)由于要包括所有不能掌握自己命(mìng)运的(de)可怜人，其中也包括(kuò)了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因(yīn)此(cǐ)产(chǎn)生(shēng)了不少(shǎo)关于这诗的附会传(chuán)说(shuō)。

　　这(zhè)类(lèi)无(wú)稽(jī)之谈的产生与流传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的(de)不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及(jí)梁、陈宫(gōng)体(tǐ)的艺术经(jīng)验，而(ér)自成(chéng)一种清丽婉(wǎn)转的风(fēng)格。

　　它还汲取乐府诗(shī)的叙(xù)事间发议论、古诗的以(yǐ)叙(xù)事方式(shì)抒情的手法，又(yòu)能巧妙交织(zhī)运用(yòng)各(gè)种对比，发挥对(duì)偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑，是(shì)他(tā)产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗(shī)浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了封(fēng)建制度束(shù)缚戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟(yín)》是(shì)汉乐(lè)府相和歌楚调曲(qū)旧题(tí)，古辞写一个女(nǚ)子向遗(yí)弃她的(de)情人(rén)表示决绝。

　　刘(liú)希(xī)夷这首诗则从女(nǚ)子写(xiě)到老翁，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情(qíng)宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初(chū)唐即受推崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美(měi)姿(zī)容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写(xiě)闺情，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落魄(pò)不拘常格，后(hòu)为舅舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集(jí)，已失传。

春有约,花不误(wù),岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁(suì)岁年(nián)年不相(xiāng)负的意(yì)思是：

　　自(zì)己和相爱的(de)人，就像(xiàng)每年(nián)春季(jì)如(rú)约而至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负(fù)一(yī)样，年年岁岁(suì)岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中国人(rén)特有的花事(shì)时间，花信从大寒(hán)梅花开始，一节三(sān)候，一候一(yī)花，直到谷雨牡丹花结束(shù)，共有(yǒu)二十四番(fān)花(huā)信。

　　伴随花(huā)信的风(fēng)也逐渐由(yóu)北风变成(chéng)了东风，冰(bīng)雪的(de)世界(jiè)也就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句子(zi)的出处(chù)是

　　出自一幅民间的对联春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负(fù);你若(ruò)约,我不(bù)误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这(zhè)幅对联(lián)借此表(biǎo)白意(yì)图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春季如约而(ér)至，到了花期(qī)都彼此不(bù)相辜负一样枯型丛，年没樱(yīng)年岁(suì)岁岁岁年(nián)年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理(lǐ)解

　　俗话说(shuō)：“花(huā)木(mù)管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣报(bào)农(nóng)时(shí)”，自(zì)然(rán)界(jiè)的花草树木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定(dìng)的季节时令而活动(dòng)的，其活动与(yǔ)气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们(men)的(de)各种活动(dòng)便成了季节的(de)标(biāo)志，如植(zhí)物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气(qì)候变化相关(guān)灶伍(wǔ)，人们(men)把大自然(rán)的这些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观察自然的(de)变化(huà)，发(fā)明了(le)“二十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为一候，三(sān)候为(wèi)一节(jié)气。

　　立春册辩稿的三候分(fēn)别为：“一候(hòu)东风解冻，二(èr)候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有(yǒu)某种(zhǒng)花(huā)卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候对应的花(huā)信分别为“一候迎春(chūn)，二候樱桃，三候望(wàng)春”。

　　春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句是(shì)“年年岁岁花相似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃花李花随(suí)风(fēng)飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落(luò)入(rù)了谁(shuí)家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹(tàn)息的。

　　关于春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全(quán)诗句以及春有约,花不(bù)误(wù),年(nián)年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花相似代表什么(me)意思，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗句(jù)，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)出(chū)自，年(nián)年岁岁花相似是谁的诗(shī)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你(nǐ)整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛(luò)阳城东(dōng)的(de)桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子有(yǒu)着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花而(ér)长声叹(tàn)息(xī)。

　　今年(nián)我在这里看(kàn)着(zhe)桃花(huā)李花因凋零而颜色衰减，明(míng)年花(huā)开时节不(bù)知(zhī)又有(yǒu)谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故人现在(zài)已(yǐ)经不再(zài)悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李花了，而今人却(què)依旧对着随风飘(piāo)零(líng)的落(luò)花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁(fán)花依旧(jiù)，岁(suì)岁年年看花之人(rén)却不相同。

　　转告那些(xiē)正值青(qīng)春年(nián)华的红颜少年，应(yīng)该怜悯这位已是(shì)半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是(shì)可(kě)怜(lián)，然而他从前(qián)亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁(wēng)当年(nián)曾与公(gōng)子王孙(sūn)寻欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清歌(gē)妙(miào)舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光(guāng)禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又如贵戚(qī)梁(liáng)冀在府第楼阁(gé)中到处涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往昔的三(sān)春行乐、清歌妙舞(wǔ)如今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美人(rén)的青(qīng)春娇颜同样又能(néng)保持几时？须(xū)臾(yú)之间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人(rén)刘希夷《代悲白(bái)头翁(wēng)》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞(fēi)来飞去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐(zuò)见落花(huā)长叹息。

　　今年花(huā)落颜色改(gǎi)，明(míng)年(nián)花开复谁(shuí)在(zài)？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年(nián)人不同(tóng)。

　　寄言全(quán)盛(shèng)红颜子，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁。

　　此翁白头(tóu)真可怜(lián)，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清(qīng)歌妙舞(wǔ)落花前(qián)。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁(gé)画神仙(xiān)。

　　一朝卧(wò)病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女子的面部(bù)画妆，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须臾(yú)：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女子(zi)感(gǎn)伤落(luò)花(huā)，抒发人(rén)生短促(cù)、红(hóng)颜易老的(de)感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写(xiě)白(bái)头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无(wú)常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)”总(zǒng)结(jié)全篇意(yì)旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁“寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁”二句，点出红颜女子的未来(lái)不(bù)免是(shì)白(bái)头(tóu)老翁(wēng)的今日，白头老翁的往昔实即是红颜(yán)女子的今日。

　　诗(shī)人把红颜女子(zi)和白头老翁的具(jù)体命运加以典(diǎn)型(xíng)化，表现(xiàn)出这是一大群处于封建(jiàn)社会下层的男女老少(shǎo)的共同(tóng)命运(yùn)，因(yīn)而(ér)提出(chū)应(yīng)该同病相怜，具(jù)有(yǒu)“醒世”的(de)作(zuò)用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃(táo)李花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的开头两(liǎng)句，描绘洛阳城东暮春景(jǐng)色(sè)。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色(sè)，生(shēng)气勃勃(bó)，令人(rén)心醉(zuì)神往。

　　然(rán)而时(shí)光易逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季(jì)节，桃(táo)李(lǐ)纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这(zhè)两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃(táo)李花落(luò)、青春易逝的感伤和(hé)惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色”以下十(shí)句，写(xiě)年轻(qīng)的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛(luò)阳女儿所(suǒ)感伤的，实际上是由大自然的(de)变(biàn)化而联想到美的短暂(zàn)和人(rén)的生(shēng)命的有限(xiàn)。

　　“今年(nián)花(huā)落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的(de)是(shì)因为春光(guāng)的流(liú)逝(shì)而感叹(tàn)红(hóng)颜易老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运(yùn)用比(bǐ)喻，形象地表现世事变(biàn)化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还(hái)对(duì)落花风(fēng)”则(zé)揭(jiē)示人生易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似(shì)，岁岁年年人不(bù)同”两句，以优美、流畅、工整的对句(jù)集中地表(biǎo)现青(qīng)春易老世事(shì)无常的感叹(tàn)，富于诗的(de)意境，且具有哲理性，历(lì)来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红(hóng)颜(yán)子”以(yǐ)下十(shí)句，概括(kuò)叙(xù)述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾(céng)是一个美貌少年，从前他也常(cháng)和公子王孙一起，在树下花前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池(chí)台文锦绣(xiù)”两(liǎng)句(jù)，以历史上权臣贵(guì)戚(qī)的(de)豪华奢侈，表现(xiàn)白头(tóu)翁(wēng)曾经历(lì)过的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老，就(jiù)无(wú)人理睬(cǎi)，三(sān)春(chūn)行(xíng)乐只好让给别(bié)人了。

　　这(zhè)一段通过描写白(bái)头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生(shēng)活，不仅表(biǎo)示(shì)了诗人对(duì)青春红(hóng)颜(yán)、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向(xiàng)往，对垂老白头翁(wēng)的怜悯、同情，同时进一步抒发(fā)了对美的短(duǎn)暂和生命的有限的感(gǎn)慨，从而(ér)增(zēng)强了诗歌(gē)的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛(wǎn)转蛾(é)眉(méi)能几时(shí)？须臾鹤发乱(luàn)如(rú)丝(sī)”两句(jù)感(gǎn)叹美貌(mào)的少女(nǚ)转(zhuǎn)眼(yǎn)之间将(jiāng)化(huà)作白发(fā)的(de)老妇，惋惜青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如(rú)同过(guò)眼云烟，迅速(sù)消失了！往日繁华热(rè)闹的游乐场所，如今(jīn)只有几只离(lí)群的鸟雀在(zài)清冷的(de)暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一个(gè)“悲”字，是(shì)此诗的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东(dōng)汉宋(sòng)子(zi)侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经(jīng)过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为(wèi)前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句(jù)是(shì)精警的名句，它比喻精当，语(yǔ)言(yán)精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回(huí)荡，音韵优(yōu)美，更在于强(qiáng)调了时光流逝的无情事实(shí)和听天由命的无(wú)奈(nài)情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相似(shì)”、“人(rén)不同”的形象比喻(yù)，突出(chū)了花卉盛衰有时而人(rén)生青(qīng)春(chūn)不(bù)再的(de)对比，耐人寻味。

　　结(jié)合(hé)后(hòu)半(bàn)写(xiě)白头(tóu)老翁的遭遇(yù)，可(kě)以体(tǐ)会到，诗人不用“女子(zi)”和(hé)“春花”对(duì)比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花(huā)”对比，不仅是由(yóu)于七言诗字(zì)数的(de)限制，更由于要包(bāo)括(kuò)所有不能掌握自己命运(yùn)的可怜人(rén)，其中也包括了(le)诗(shī)人(rén)自(zì)己。

　　也许(xǔ)，因(yīn)此产生(shēng)了不少(shǎo)关于(yú)这诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽之谈(tán)的产生与流(liú)传，既反映人们爱惜诗人的才华，同(tóng)情他的不幸(xìng)，也表明这诗情调(diào)也过于伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自(zì)成一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗(shī)的(de)以(yǐ)叙事(shì)方式抒情(qíng)的手法，又能巧妙交织运用各(gè)种(zhǒng)对比，发挥对偶、用(yòng)典的长处(chù)，是这诗艺术上的突出(chū)成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑(yì)，是他产(chǎn)生(shēng)消极感伤情(qíng)绪的(de)思(sī)想根(gēn)源。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚的(de)感伤情绪(xù)，反映了封建(jiàn)制度束缚戕害(hài)人(rén)才(cái)的事(shì)实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子向(xiàng)遗(yí)弃她的(de)情(qíng)人表示(shì)决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗(shī)则从(cóng)女子写到老翁，咏叹青(qīng)春(chūn)易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受推崇，历(lì)来传为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐(táng)朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多写闺情，辞意(yì)柔婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有(yǒu)文(wén)华，落魄不拘常格(gé)，后(hòu)为舅舅宋之问(wèn)所害(hài)，死时年(nián)未三十。

　　原有集(jí)，已失(shī)传(chuán)。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁年年不相(xiāng)负的意思是：

　　自己和(hé)相(xiāng)爱的人，就像每年春季如约而至(zhì)，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如(rú)此(cǐ)，永(yǒng)不(bù)相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中国人(rén)特有的花事时间(jiān)，花信从大寒梅花开始，一节三候(hòu)，一候一花，直(zhí)到谷雨(yǔ)牡丹花结(jié)束，共有二十四番花(huā)信。

　　伴随花信(xìn)的(de)风也逐渐由北风变成了(le)东风，冰(bīng)雪(xuě)的世(shì)界也(yě)就(jiù)变(biàn)为烂漫的原野(yě)。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出(chū)自一幅民间的(de)对(duì)联春有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负(fù);你若约(yuē),我不误,岁(suì)岁年(nián)年人如初

　　 这幅对联(lián)借此表白(bái)意图(tú)是(shì)

　　自己和相爱的人(rén)，就(jiù)像每租运年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此不相辜负(fù)一(yī)样枯型丛，年没樱年岁(suì)岁岁岁(suì)年(nián)年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的花草树(shù)木、飞禽(qín)走兽，都是按照一定(dìng)的季节时令而活(huó)动(dòng)的，其活(huó)动与气候变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各种活动便(biàn)成(chéng)了季(jì)节(jié)的标志，如植物(wù)的(de)萌(méng)芽、发叶(yè)、开花(huā)、结果、叶(yè)黄(huáng)和叶落(luò)；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁(fán)育、迁徙等，都与(yǔ)气候(hòu)变(biàn)化相关灶伍(wǔ)，人们(men)把大(dà)自然(rán)的这些节(jié)律现象叫(jiào)改造文章的祖师是谁 改造文章的祖师爷是谁做物候(hòu)。

　　两(liǎng)千(qiān)多年前，华夏(xià)祖(zǔ)先观察自(zì)然(rán)的变(biàn)化(huà)，发明(míng)了“二(èr)十四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册(cè)辩稿的(de)三(sān)候(hòu)分别为：“一(yī)候东风解冻，二(èr)候蛰虫(chóng)始振，三候(hòu)鱼(yú)陟负冰”，每(měi)候(hòu)都(dōu)有某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春三候对(duì)应(yīng)的花信分别为“一(yī)候迎春，二候(hòu)樱桃，三候(hòu)望春(chūn)”。

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