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发字有几画，发字有几画五行什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十大名画(huà)简介是达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世界上享有盛誉(yù)的(de)。

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世界十大名画排名，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗(dào)走。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的(de)呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一(yī)个标(biāo)題叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可(kě)靠的书面记载，画上(shàng)的(de)夫(fū)人是那不(bù)勒斯人(rén)，据说她的(de)真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作(zuò)的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为达(dá)•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，发字有几画，发字有几画五行什么或许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更(gèng)大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘在意大(dà)利(lì)米兰的慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝(shèng)堂的墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于(yú)何年何月虽(suī)没有定论，但完(wán)成于1499年是可(kě)靠的(de)。

　　格(gé)尔尼卡

　　西(xī)班牙(yá)画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的画风(fēng)比(bǐ)较写实，后(hòu)来成为立(lì)体派(pài)的代(dài)表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙(yá)馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸(qīng)醒的时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相(xiāng)比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有(yǒu)什么新的(de)理论(lùn)•仍(réng)是出于茫然的不安和(hé)对自身(shēn)悲剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展(zhǎn)出时，引起了观众极大的(de)抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批(pī)评他“把(bǎ)人体(tǐ)的各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引犮(bá)争论的画，即便我们今(jīn)天(tiān)来(lái)看(kàn)，这个以大半个后(hòu)背(bèi)展现给我们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同于常人：并不是(shì)我们的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描(miáo)绘(huì)了(le)一名身穿斑色“日本(běn)和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中(zhōng)流露出(chū)殷切之情(qíng)，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉(sù)说着什么(me)。

　　画(huà)面黑(hēi)色(sè)背景(jǐng)烘(hōng)托出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关(guān)注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的(de)一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部(bù)的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他(tā)的(de)另(lìng)一幅作品《春(chūn)》都是(shì)他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅(fú)画都是出(chū)于德•美第奇家族(zú)的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始(shǐ)用画布(bù)代(dài)替木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期(qī)最伟大的艺术家(jiā)之(zhī)一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了(le)三个世纪的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊(zūn)敬。

　　亚维农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的(de)“粉红色时(shí)期”。

　　他这一(yī)时期的作(zuò)品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形象虽(suī)然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义(yì)的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不(bù)仅标志(zhì)着毕加索个(gè)人(rén)艺术历程中的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术(shù)史(shǐ)上(shàng)的一次革命性突破，它(tā)引发了立体主义运动(dòng)的诞(dàn)生(shēng)。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画(huà)家(jiā)中(zhōng)，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象(xiàng)派和他不人的代表(biǎo)作之一。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾(wù)的早(zǎo)晨。

世界十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅(fú)发字有几画，发字有几画五行什么画

　　绘画是人(rén)们最容(róng)易接触到，也是学(xué)习成本最(zuì)低(dī)的一种(zhǒng)艺(yì)术，用手中的一(yī)支笔能创造出(chū)比黄金、钻(zuān)石更珍贵(guì)的(de)东西。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映(yìng)的(de)历史和思(sī)想比中(zhōng)国十大名(míng)画更加复(fù)杂(zá)，难以(yǐ)理解。

　　世界十大(dà)名(míng)画有哪(nǎ)些(xiē)?下面就(jiù)和(hé)小编一起来(lái)欣赏它(tā)们(men)吧(ba)!

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世界上所有的(de)人都知道(dào)达芬奇(qí)画过(guò)一个(gè)无(wú)论哪个角度都在看着(zhe)你的(de)女人(rén)的画，位居(jū)世界十大(dà)名画(huà)排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴(xīng)时期创(chuàng)作的，他(tā)在(zài)1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世(shì)前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸和(hé)达·芬奇的(de)爸爸是(shì)好(hǎo)朋(péng)友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能(néng)是(shì)受(shòu)其(qí)父(fù)亲之命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人(rén)认为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她(tā)有(yǒu)可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向看去(qù)，都会感(gǎn)觉(jué)蒙(méng)娜丽莎(shā)在看着你，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代人们(men)用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还(hái)隐藏着第二(èr)张(zhāng)脸，科(kē)学家通过多光(guāng)谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了三(sān)种不(bù)同的绘(huì)画，他们就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无数未接的(de)秘密(mì)之外，这副画(huà)的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中(zhōng)的人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这幅(fú)画的(de)，他(tā)画这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意是(shì)什么(me)，也许都不那么重要了(le)。

　　在(zài)世界十大(dà)无(wú)价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居(jū)第(dì)二，而(ér)且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒们分(fēn)别坐在(zài)他的左右(yòu)围(wéi)绕着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同样是(shì)来(lái)自(zì)达芬(fēn)奇的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对(duì)他的门(mén)徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言(yán)后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的(de)紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒(dào)了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的(de)惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了解西方(fāng)历史的人来说对于画(huà)中所要表达(dá)的意思和意(yì)境(jìng)并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的(de)神态(tài)、手(shǒu)势(shì)、眼神以(yǐ)及行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪(jì)30年代时(shí)是受西班(bān)牙(yá)共和国政府的委托，为1937年(nián)在巴黎举(jǔ)行的(de)凳(dèng)念塌国际博览(lǎn)会(huì)西班牙馆而创作(zuò)，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔(ěr)尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)展示(shì)了战争的悲(bēi)剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无(wú)辜平民的(de)痛(tòng)苦，毕加索绘画的(de)目(mù)的是(shì)将全(quán)世界的注意力吸(xī)引到德国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡的(de)轰炸，这些(xiē)人在西(xī)班牙(yá)内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力(lì)量。

　　结(jié)合立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体(tǐ)主(zhǔ)义的(de)手法相(xiāng)结(jié)合，并(bìng)借(jiè)助几何线的(de)组(zǔ)合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人(rén)道的(de)暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已经成为(wèi)了随处可(kě)见(jiàn)的背(bèi)景图片、装饰(shì)画(huà)等(děng)，与其(qí)梵高他的作品(pǐn)不同，在世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)中星月夜是唯(wéi)一一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但是依然(rán)会(huì)很(hěn)单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成为现代文(wén)化(huà)中最著(zhù)名(míng)的画(huà)作之一，这幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空(kōng)下，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间(jiān)的景象化(huà)作(zuò)了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡(dàng)的激流(liú)所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动(dòng)，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上(shàng)云端(duān)的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安(ān)的情(qíng)感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它(tā)一直是纽约(yuē)现(xiàn)代(dài)艺(yì)术博(bó)物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副作品(pǐn)时(shí)梵高已经(jīng)深受精(jīng)神(shén)病的困扰，割掉了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵高(gāo)看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早(zǎo)在(zài)巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了极大(dà)的争议(yì)和抨击，然(rán)而(ér)安格尔的(de)学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里(lǐ)可能(néng)是对的，可是这又(yòu)怎么(me)样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这(zhè)段秀(xiù)长的腰部(bù)才(cái)使她(tā)如此柔和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例绝对地(dì)准(zhǔn)确，那(nà)就(jiù)很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去(qù)要求(qiú)，确实存(cún)在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的角度去认识，具有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与规(guī)则中是无法做出创(chuàng)造性的(de)东西，只有跳出(chū)规则(zé)，在规则之(zhī)外来思考，才能创造出新(xīn)的(de)、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的(de)美术课本上就已经见过(guò)，虽(suī)然当时并不可(kě)能有人(rén)能理(lǐ)解它的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被(bèi)人熟知(zhī)的(de)一幅作品，或者说(shuō)它是(shì)一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代(dài)表(biǎo)性的作(zuò)品，它甚(shèn)至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出(chū)一(yī)位伟(wěi)大艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日(rì)葵(kuí)的黄色画得(dé)极其刺(cì)眼，每朵花(huā)如(rú)燃烧的(de)火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火苗一(yī)样布(bù)满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出画家(jiā)狂热般(bān)的生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简单的(de)东(dōng)西中表达出自己的情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画(huà)描绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物的(de)体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物(wù)与自然(rán)背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯和(hé)幽(yōu)怨的感情在对待(dài)一(yī)切，她对于(yú)生活的未(wèi)来不是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛(máo)盾世界观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心情极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼(lǐ)拜(bài)堂屋顶壁上作画的(de)，整个壁(bì)画面积(jī)达500平方米左(zuǒ)右(yòu)，是美术史上(shàng)最大的(de)壁画(huà)之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚当(dāng)的形象(xiàng)体(tǐ)态健(jiàn)壮，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术(shù)家在写实的(de)基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理想加(jiā)工(gōng)，予同(tóng)时代人深刻的(de)启示。

　　亚(yà)当全身裸(luǒ)体，躺在左边的(de)陆地上(shàng)，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电(diàn)似的相互交流，这里(lǐ)表现了充满精(jīng)力的老人和年轻而(ér)美丽的(de)生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权威和被创(chuàng)造(zào)者(zhě)的信(xìn)心。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不论在(zài)什么情况下，都能创作出(chū)世界十大名画这样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是历史上将女人画的最难看(kàn)的(de)画，当然(rán)这只是我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺(yì)术角度来(lái)看《亚威农(nóng)少女》开创了法(fǎ)国立(lì)体(tǐ)主义的新局(jú)面(miàn)，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一画派的风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅(fú)与以(yǐ)往(wǎng)的艺术方法彻(chè)底决裂(liè)的立(lì)体主义作品，当(dāng)时不免要遭到来自社(shè)会各方面的(de)嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形象使人(rén)观后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联(lián)系时，观众似乎(hū)受了侮辱一般(bān)，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅(fú)画在以后的十几年(nián)中竟(jìng)使法国的(de)立体主义绘画(huà)得到空前的(de)发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到(dào)其他领域。

　　不(bù)仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了极(jí)大的共鸣。