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  十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做羹(gēng)汤”的(de)。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什(shén)么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容(róng)为(wèi):天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美(měi)女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一(yī)身。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古(gǔ),谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的(de)运用(yòng)上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特(tè)色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的(de)顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中(zhōng)求变(biàn)化(huà)和一气贯注的(de)韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美(měi)女(n富士康漂亮女生一般分到哪里,富士康女生一般分到哪个岗位ǚ)”、“娼家”分合(hé)的三(sān)句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添了(le)不少风姿。<富士康漂亮女生一般分到哪里,富士康女生一般分到哪个岗位/p>

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十指不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂(shā),青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为(wèi)云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千富士康漂亮女生一般分到哪里,富士康女生一般分到哪个岗位岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万(wàn)古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗(shī)对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉(chán)联(lián)。

  在(zài)对(duì)叠律的运(yùn)用上(shàng),穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是叠首换尾的排比句式(shì),一(yī)般用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(gé)(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音(yīn)情,为这首春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。

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