选择复句例子十个，选择复句例子5个-橘子百科-橘子都知道

选择复句例子十个，选择复句例子5个爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么打是爵(jué)士舞(wǔ)的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打(dǎ)以(yǐ)及爵士舞的(de)拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)读，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)，爵士舞(wǔ)的拼音咋(zǎ)写，爵士舞的拼音怎么(me)拼等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么写(xiě)，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现(xiàn)代(dài)舞，是一种急促又富动(dòng)感(gǎn)的节奏型舞蹈(dǎo)，是属(shǔ)于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰、身体呈(chéng)波(bō)浪(làng)型扭动(dòng)是爵士舞的主要特(tè)点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明(míng)那(nà)孩子移民英国了(le)

　　爵(jué)士是什么(me)意思

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因(yīn)某种特(tè)殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作(zuò)为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出(chū)现了一个由(yóu)五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐(lè)，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎(hū)有一种特(tè)殊的(de)魅力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了(le)报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制(zhì)的(de)唱片(piàn)也被人们(men)竞相购(gòu)买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为(wèi)美国词汇中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基(jī)本(běn)特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐(lè)的(de)专栏作者(zhě)与观察者(zhě)，通(tōng)常本身并(bìng)非是受过(guò)专门训练的(de)音乐研究者。

　　当我们(men)想从他们的报道中了解些(xiē)专业(yè)的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记(jì)录(lù)下的(de)对话通常很少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人经历与社会(huì)话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的(de)问(wèn)题，被采访者的(de)如实(shí)回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料(liào)来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而(ér)竖芦伍，接下来我们还是尝(cháng)试着整合一下从各个角度对这个问题的(de)研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些(xiē)观点看(kàn)上去(qù)多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初(chū)期(qī)新奥尔良一(yī)带民间(jiān)音乐、流(liú)行(xíng)音(yīn)乐(lè)、古典(diǎn)音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展(zhǎn)而来，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐上(shàng)的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二(èr)是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐(lè)中却(què)很常见不被(bèi)看作为(wèi)是(shì)出(chū)错或(huò)非正(zhèng)规的演奏(zòu)技(jì)巧；另(lìng)一种是强调音色的(de)粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还有(yǒu)一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进行(xíng)切分处(chù)理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含(hán)糊(hú)不清(qīng)的方(fāng)式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作用(yòng)，最终导致我们(men)现在视作(zuò)为(wèi)爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一(yī)点上(shàng)不全(quán)这么(me)认为(wèi)，他们中大(dà)多数(shù)把爵(jué)士(shì)乐(lè)的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非(fēi)洲或美国黑人的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这(zhè)种音(yīn)高(gāo)与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是(shì)直接来(lái)自于对(duì)非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽的区域范(fàn)围(wéi)、更(gèng)具想(xiǎng)象力的(de)声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的(de)叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于(yú)美国(guó)的一种由(yóu)白人(rén)扮演(yǎn)黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵(jué)士(shì)余或是什(shén)么意思？为(wèi)什么有(yǒu)爵士(shì)这(zhè)个词(cí)语？

　　爵士：爵(jué)士是西(xī)方的一种贵族爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳，因而爵士(shì)是皇家(jiā)给人的封号，现(xiàn)代一般授予对社会有杰出贡献的人(rén)，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯(bó)爵(jué)是可以世袭的，但是世袭的(de)时候必(bì)须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的(de)长子就能世(shì)袭到(dào)子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了一些比(bǐ)较重要的勋(xūn)章后一并(bìng)授予(yǔ)的爵位(wèi)得到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪(jì)末20世(shì)纪(jì)初源于美国(guó)，诞生于南部(bù)港口城市新奥尔良，音乐(lè)根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人文化(huà)和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士(shì)乐(lè)主要集中在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向芝(zhī)加(jiā)哥，30年代又转移至(zhì)纽(niǔ)约，直至今天，爵士(shì)乐(lè)风(fēng)靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥(ào)尔良爵士(shì)、摇滚乐(lè)、比(bǐ)博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君主国的(de)一种爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特(tè)殊的(de)意义，因而(ér)得到(dào)国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队(duì)和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的(de)重要原动力，但现代(dài)爵(jué)士舞(wǔ)也受(shòu)到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的(de)一(yī)家名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队(duì)，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们(men)演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天一家杂志对这(zhè)一事(shì)件进行了(le)报道(dào)和评论，立(lì)即(jí)在社会上产生了(le)很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱(chàng)片也被人(rén)们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词(cí)汇(huì)中(zhōng)的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍生出现代(dài)爵士乐的(de)基本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与观察者，通常本身(shēn)并非是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道(dào选择复句例子十个，选择复句例子5个)中(zhōng)了解(jiě)些专(zhuān)业的(de)知识时(shí)经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对话(huà)通常很少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问题(从(cóng)早期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问(wèn)及(jí)这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方(fāng)面的关(guān)键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度倾向于(yú)个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐(lè)方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上一(yī)段真实的音乐资(zī)料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下来(lái)我们(men)还是尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各个(gè)角(jiǎo)度对(duì)这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源的，即使这些观(guān)点看上去多么得(dé)合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股(gǔ)潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐(lè)上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到(dào)；其(qí)二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进(jìn)行曲(qū)、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往(wǎng)两个特殊方面的(de)不(bù)断(duàn)探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地(dì)变换(huàn)音高，这种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常见不被看作(zuò)为是出错或(huò)非(fēi)正规的演奏技巧；另(lìng)一种(zhǒng)是(shì)强调音色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有一种特殊的演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)式被(bèi)称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强(qiáng)调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不(bù)切(qiè)分(fēn)的音型进行切(qiè)分处理来(lái)造(zào)成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音(yīn)符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式来连(lián)接(jiē)，而(ér)重音则起(qǐ)到一(yī)种(zhǒng)推动音(yīn)符(fú)和使之(zhī)生(shēng)动化的作(zuò)用，最(zuì)终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的(de)形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学者在(zài)这一点上(shàng)不全这么认(rèn)为(wèi)，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作是(shì)非洲(zhōu)或美国黑人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是(shì)直接来自于(yú)对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区(qū)域(yù)范围、更(gèng)具(jù)想象力的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源于(yú)美国的一种由(yóu)白(bái)人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到(dào)底(d选择复句例子十个，选择复句例子5个ǐ)什(shén)么(me)概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有人问著名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答复(fù)，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子的节奏(zòu)背景在(zài)低(dī)音部始终存在(zài)，使得爵士乐有一个稳(wěn)定的、规律的节(jié)奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不规则的(de)旋律、和声(shēng)和对位声部，它们惯常使(shǐ)用的切分音效果与规(guī)律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的(de)曲调(diào)中(zhōng)，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白人的(de)民(mín)谣和(hé)通俗歌曲中吸取(qǔ)的成(chéng)分之外，最有个性的是(shì)“布(bù)鲁斯(sī)音(yīn)阶(jiē)”（关于这种音(yīn)阶的(de)结构(gòu)，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门(mén)介(jiè)绍(shào)），而爵士(shì)乐的和声(shēng)可以说是完全(quán)建立在传统和声的基础之上，只是更加自由地使用(yòng)各种变化和(hé)弦，其中主要的(de)与众不同之处，也(yě)是由布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和(hé)演(yǎn)奏方(fāng)法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量(liàng)最大的乐器之一；长号(hào)能(néng)够奏出其(qí)他铜管乐(lè)器做不(bù)到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因而在爵士乐(lè)队中大出风(fēng)头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐(lè)器(qì)，这(zhè)种乐(lè)器加上不同的弱音器所产生(shēng)的新(xīn)奇的音(yīn)色以及最(zuì)高(gāo)音区的几个音几(jǐ)乎成了(le)爵士乐独有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他(tā)以及后来出现的(de)电吉他(tā)则以(yǐ)其打击式的有力(lì)音响和(hé)演奏和弦的能(néng)力而(ér)占据重要(yào)地位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁音色(sè)在(zài)管弦乐(lè)队中是(shì)很迷人(rén)的(de)，但是对于爵士乐队来说(shuō)，它的气质太温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件乐器(qì)在音色和(hé)音(yīn)量(liàng)的控制上都尽量溶(róng)入(rù)整体(tǐ)的音响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰(qià)恰相反(fǎn)，乐手们竭(jié)力(lì)使每(měi)一件乐器都“站起来”。

　　乐(lè)队(duì)的编制很灵(líng)活(huó)，最基本的是(shì)两个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵士(shì)乐队中，节奏组(zǔ)由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐(zhú)渐被低音(yīn)提(tí)琴（倍司）和吉(jí)他所取代(dài)，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部(bù)分组成(chéng)：节(jié)奏(zòu)组(zǔ)、铜管组和(hé)木管组。

　　节(jié)奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三支小(xiǎo)号和(hé)两(liǎng)支长号，但这(zhè)个数目并不(bù)固定；木(mù)管组通常由四(sì)五支萨克斯管(guǎn)组成(chéng)，每个人都兼吹选择复句例子十个，选择复句例子5个单簧管(guǎn)或(huò)是别(bié)的木管(guǎn)乐器，如果编制是五支(zhī)萨克(kè)斯管，一(yī)般是两(liǎng)支中音、两(liǎng)支次(cì)中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编(biān)制与“大乐队”差不多，但(dàn)萨克(kè)斯管往往全部用次中音的(de)，木(mù)管组(zǔ)会(huì)较多地使(shǐ)用其它的(de)乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加上三四个小提琴(qín)，在商品录音带中经常可以听到这类(lèi)乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征是它的(de)发(fā)音方法和音(yīn)色(sè)，无论(lùn)是(shì)乐器还是人(rén)声，这些特征都(dōu)足以使(shǐ)人们绝不会将它们与任何传(chuán)统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多(duō)来(lái)源于(yú)用乐(lè)器或人(rén)声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们(men)有机会听到真(zhēn)正(zhèng)的黑人田(tián)间歌(gē)曲(qū)和灵歌，就会发现那(nà)些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由(yóu)刺(cì)耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多么(me)地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而(ér)在爵(jué)士乐(lè)中，更加入(rù)了非歌唱(chàng)的吼声、高叫(jiào)和(hé) *** ，突出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外，特(tè)殊的(de)演奏和演(yǎn)唱技巧也(yě)是造成特异效果的重要(yào)手段，在这(zhè)些(xiē)技巧中(zhōng)最(zuì)常用的是(shì)不同于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音(yīn)高(gāo)（有时(shí)也可(kě)能(néng)是力度）的(de)有规律的变化造(zào)成的(de)；比如小提琴(qín)上的揉弦，就(jiù)是利用(yòng)这种变化而产生富(fù)有生命力的音(yīn)响效果。

　　爵(jué)士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且(qiě)常常在(zài)一个音(yīn)临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和速度，更加强了(le)这种(zhǒng)技(jì)巧(qiǎo)的表现力。

　　同时(shí)，在(zài)一个音(yīn)开始时，爵士(shì)乐手们会从下向上滑到(dào)预(yù)定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是(shì)什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝(lán)音(yīn)，是(shì)一种(zhǒng)从前居住(zhù)在美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深(shēn)受西(xī)非文(wén)化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也(yě)逐(zhú)渐成为(wèi)移(yí)居到城市的黑人的(de)音乐家。