世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需(xū)多(duō)言(yán)，几(jǐ)乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人都知道达(dá)芬奇画过一(yī)个无论哪个角度(dù)都(dōu)在看着你的(de)女人的画，位居世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺(yì)复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世(shì)前不久完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多命名，她(tā)是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇(qí)的爸(bà)爸是好(hǎo)朋友(yǒu)，有研(yán)究学(xué)者认为达·芬奇很可(kě)能是耳根全部小说的阅读顺序是什么，耳根小说阅读顺序关系受其父(fù)亲之(zhī)命绘(huì)制了这幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也有(yǒu)人(rén)认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的景观，她有可能(néng)是来自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方就在(zài)于，你从哪个方向看(kàn)去(qù)，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后(hòu)发现蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)微笑背(bèi)后。

　　如(rú)果我们(men)将这些图(tú)像还原，那么就会看到(dào)一个动态(tài)的(de)蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该(gāi)被送(sòng)回意大利，在他的公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢(lú)浮宫(gōng)里，至于画中(zhōng)的人到底(dǐ)是谁(shuí)，达(dá)芬(fēn)奇是怎么(me)完(wán)成这幅画的，他画这幅(fú)画的真正用意是什(shén)么，也许都(dōu)不那么重要(yào)了(le)。

　　在世界十(shí)大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居(jū)第(dì)二，而且(qiě)是唯(wéi)一一副画作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中(zhōng)间,他的门徒们(men)分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而这(zhè)是(shì)他们最(zuì)后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第(dì)二位，同样(yàng)是来自达(dá)芬奇的作品，《最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长想在在(zài)夜(yè)间(jiān)逮捕耶(yé)稣(sū)，而耶稣的(de)门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你们(men)中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是(shì)这一时刻(kè)的紧(jǐn)张场面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰倒了(le)盐瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满(mǎn)脸(liǎn)的(de)惊(jīng)恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教(jiào)，不了解(jiě)西方历史的人来说(shuō)对于画中所(suǒ)要表达(dá)的(de)意思和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手(shǒu)法来看，12个人(rén)物不(bù)同的神态、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年代(dài)时(shí)是(shì)受(shòu)西班牙共和国(guó)政府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年(nián)在巴(bā)黎举行的凳念(niàn)塌国际博览会西班(bān)牙(yá)馆而(ér)创作(zuò)，画面中(zhōng)表现力1937年德国(guó)空(kōng)军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画(huà)展示了战争的悲剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目(mù)的是将全(quán)世界的注(zhù)意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴(bā)斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙内战期间支持佛(fú)朗哥(gē)将(jiāng)军的民(mín)族(zú)主(zhǔ)义力量(liàng)。

　　结合立体主义(yì)、超现(xiàn)实主义风格，表现(xiàn)痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线的组合，以激动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控诉了法西(xī)斯(sī)战争(zhēng)惨无(wú)人道的暴(bào)行，位列世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅(fú)画现(xiàn)在(zài)已经成(chéng)为(wèi)了(le)随(suí)处可见的背(bèi)景图(tú)片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其梵高(gāo)他的(de)作品不同，在世(shì)界十大名(míng)画排行榜(bǎng)中星(xīng)月夜是唯一(yī)一幅(fú)即使(shǐ)你对艺术一无所知，但是(shì)依然(rán)会很单纯(chún)的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著(zhù)名的画作(zuò)之一，已成为现代文化中最著名的画(huà)作之一(yī)，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的(de)天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象(xiàng)化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮(liàng)、星(xīng)云(yún)在(zài)旋转，而那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团巨大的(de)黑色火舌，反映出画(huà)家躁(zào)动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是(shì)纽约现代(dài)艺术博(bó)物馆的永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副(fù)作品时(shí)梵高已经深(shēn)受精神病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔(ěr)的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争(zhēng)议和抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又怎(zěn)么样呢(ne)?也(yě)许正因为这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她(tā)的身体比(bǐ)例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这(zhè)样(yàng)诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格(gé)的古典(diǎn)风格去要(yào)求，确(què)实存(cún)在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的美学(xué)信(xìn)念，从(cóng)历史的(de)角(jiǎo)度(dù)去认识，具(jù)有极(jí)大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距(jù)今与(yǔ)规则中是无法(fǎ)做出创(chuàng)造性的(de)东西，只有跳出规则，在规则之外(wài)来思(sī)考，才能创造(zào)出新(xīn)的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小学的美术课(kè)本上就已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人熟知的一幅作品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫(màn)长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们展(zhǎn)示(shì)出一位伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧的火焰一(yī)般，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃遍画(huà)布的火(huǒ)焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般的生命激(jī)情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平(píng)常最简单(dān)的东西(xī)中表达(dá)出自己的(de)情(qíng)感和(hé)艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年(nián)间(jiān)创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了(le)女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表(biǎo)现十分出(chū)色，人物与自然(rán)背景也达到巧(qiǎo)妙(miào)的(de)和谐统一(yī)。

　　维(wéi)纳斯是那样无(wú)动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一(yī)切，她对(duì)于生活的未(wèi)来不是充满乐观的(de)信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波(bō)提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗在创作这(zhè)副画时，心(xīn)情(qíng)极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整(zhěng)个壁画面积达(dá)500平(píng)方米左右(yòu)，是美术史(shǐ)上(shàng)最大(dà)的(de)壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画(huà)中(zhōng)亚当的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了(le)艺(yì)术家在写实的基(jī)础上非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同时代(dài)人深(shēn)刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向大(dà)神。

　　神(shén)与人的手指象(xiàng)接电似的相互交流(liú)，这里表现了充满精力的(de)老人和年轻而美(měi)丽的生(shēng)命的诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造者的权(quán)威和被创造(zào)者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大(dà)师的才华(huá)，不(bù)论在什么情况(kuàng)下，都能创作(zuò)出世界十大(dà)名画这(zhè)样水准的(de)作品。

　　九、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许是是(shì)历(lì)史上将女人画的(de)最难看的画，当然这只是(shì)我(wǒ)等俗(sú)人(rén)的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少(shǎo)女》开(kāi)创(chuàng)了法国立体主(zhǔ)义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往(wǎng)的艺术方法彻底决(jué)裂(liè)的(de)立体主义作品(pǐn)，当时(shí)不免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后(hòu)产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这(zhè)些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加(jiā)索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画(huà)得到(dào)空前(qián)的(de)发展，甚而波及到其(qí)他(tā)领域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上，连芭(bā)蕾舞、舞(wǔ)台设(shè)计(jì)、文学、音乐(lè)上，都引起(qǐ)了极大(dà)的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港口创作的一幅(fú)写生画，当时莫(mò)奈并没有给它命(mìng)名(míng)，直到一名新闻记(jì)者讽刺(cì)莫(mò)奈(nài)的画是"对美与真实的(de)否定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于(yú)是莫奈(nài)于是就给这幅(fú)画起(qǐ)了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅海(hǎi)景写生(shēng)画，整个画(huà)面笼罩在(zài)稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零乱，展示了一种雾气交融的景象。

　　日出时，海上(shàng)雾气迷朦，水中(zhōng)反射着天空和太阳的(de)颜色.岸上景色(sè)隐(yǐn)隐约约，模(mó)模(mó)糊糊(hú)看不清，给人一(yī)种瞬间的感受。

　　十大名(míng)画

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