京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行(xíng)当的主要类(lèi)型之一(yī)，除净、丑以(yǐ)外的男性角(jiǎo)色称(chēng)为(wèi)生行。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄、身(shēn)份、性格特征(zhēng)和表演(yǎn)特点(diǎn)，大(dà)致分为(wèi)老(lǎo)生、小生、外、末、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生(shēng)除了红生某些(xiē)勾脸(liǎn)的武生之外,其(qí)他都是(shì)素脸(liǎn),也就是(shì)内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角(jiǎo)是京剧(jù)中扮演各种不同年龄、性格、身(shēn)份的女性(xìng)的一类角(jiǎo)色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主的(de)铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为(wèi)主的架子花脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及(jí)武花脸(liǎn)与摔打(dǎ)花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言(yán)红净，在表演(yǎn)风格上均有不同(tóng)的(de)特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的(de)角色(sè)，此与牛(niú)的丑笨(bèn)性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男(nán)子，多数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末(mò)、老外(wài)。

　　在(zài)北杂(zá)剧(jù)中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除担(dān)任(rèn)报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的开场外，还(hái)在戏中扮演(yǎn)社会地位低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏(xì)脚(jiǎo)色制(zhì)度发展而来，按照南(nán)昆的路(lù)子，包括老(lǎo)生、副末、老(lǎo)外(wài)三个家门，约在清(qīng)代中叶初步定型。

京剧(jù)的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角(jiǎo)色，主(zhǔ)要(yào)可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五(wǔ)大(dà)行(xíng)当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为须生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京剧(jù)中的重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年(nián)以上的(de)剧(jù)中人，口(kǒu)戴胡(hú)子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的不同，可分(fēn)为安工(gōng)老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老(lǎo)生(如(rú)扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸的(de)须生，如(rú)扮演(yǎn)关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧(jù)中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生(shēng))、穷生(穷(qióng)酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的(de)武打(dǎ)角色，穿厚底靴的(de)叫(jiào)长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花旦(dàn)、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫(shān)，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演(yǎn)皇后、公(gōng)主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑等角色(sè)为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为演武功做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行(xíng)分如下几种角(jiǎo)色:以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上均有不同的(de)特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为中年以上的男(nán)性。

　　实际末行专司引戏职能(néng)，如(rú)打头出场(chǎng)者，反其义而称(chēng)为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有(yǒu)很大(dà)区别。

　　 丑(chǒu)行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为方巾(jīn)丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能(néng)说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧(jù)，曾称(chēng)平剧，中国五(wǔ)大戏曲(qū)剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注(zhù)重写意。

　　被(bèi)视(shì)为中国国粹(cuì)，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽(huī)剧(jù)是京(jīng)剧的前(qián)身(shēn)。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起，原在(zài)南方演(yǎn)出的三庆(qìng)、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班(bān)陆续进入北(běi)京，他们与来自湖北的汉(hàn)调艺人(rén)合作，同(tóng)时又接受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸收了(le)一些地方民间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成(chéng)后在清(qīng)朝宫廷内开(kāi)始快(kuài)速(sù)发展，直至新联会是事业编制吗 加入新联会很厉害吗民国得到空前的繁(fán)荣(róng)。

　　京剧走遍世界各地(dì)，成为介绍(shào)、传播(bō)中国传统艺(yì)术(shù)纯尘文化的重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为(wèi)中(zhōng)心，遍及(jí)中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月16日，京(jīng)剧被(bèi)列入“人(rén)类非物质文化(huà)遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京剧一般(bān)用油(yóu)彩化妆，比较(jiào)难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和发展，不是(shì)某个人凭空臆(yì)造(zào)的产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术实(shí)践(jiàn)中，对生活(huó)现(xiàn)象(xiàng)的观察、体(tǐ)验、综合，以及对(duì)剧中岩塌角色(sè)的不断分析、判断，作出(chū)评价，才逐步(bù)形成了一整套完(wán)整的艺术手(shǒu)法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系(xì)由唐(táng)朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和(hé)某(mǒu)些(xiē)地(dì)方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理(lǐ)论(lùn)家翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于(yú)上古的(de)图(tú)腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面(miàn)，发展为宋、元的涂(tú)面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱与面具仍(réng)然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵(guì)州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴(dài)面具，每(měi)剧多至百余，少者(zhě)亦须数十(shí)。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具(jù)有全(quán)国性(xìng)的(de)大剧种，大量(liàng)发(fā)展脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱(pǔ)式的由(yóu)简至繁，可以看出中(zhōng)国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与京剧(jù)表演艺术一样，是(shì)和(hé)演员一起出现在舞(wǔ)台上(shàng)的活(huó)的(de)艺(yì)术(shù)。

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百余年(nián)的历史(shǐ)，但与其他戏曲相比(bǐ)，它(tā)发(fā)展快(新联会是事业编制吗 加入新联会很厉害吗kuài)，流传(chuán)广(guǎng)，深受人民(mín)群众的喜爱(ài)，有广泛的(de)群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写(xiě)意和(hé)夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)总是(shì)舒眉(méi)展眼，悲(bēi)伤或(huò)暴(bào)戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来表(biǎo)现(xiàn)气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案(àn)象征人物性格(gé)。

　　京剧(jù)脸谱，是具有民族特色的一(yī)种(zhǒng)特殊的(de)化妆方法(fǎ)。

　　由(yóu)于每个历史人物或某一种类型的人(rén)物都有(yǒu)一种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都要(yào)按照乐(lè)谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源(yuán)，一般的说(shuō)法是来自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是(shì)根(gēn)据某种(zhǒng)性格、性(xìng)情或某(mǒu)种特(tè)殊类(lèi)型的人(rén)物为采用某些色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈，如(rú)关(guān)羽(yǔ)、姜维、常(cháng)遇(yù)春(chūn)；黑色的脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如(rú)包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶狠(hěn)残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一(yī)些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高(gāo)等。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方法，基本上分为三(sān)类(lèi)：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作(zuò)用，只是(shì)夸大剧中角色的五官部位和面部(bù)的纹理，用夸(kuā)张的手法表现剧中人的(de)性格、心理和(hé)生理上的特(tè)征，以此来(lái)为(wèi)整个戏剧(jù)的情节(jié)服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及里、由浅到深，本身就逐(zhú)渐成(chéng)为(wèi)一种具有民族(zú)特色的、以(yǐ)人的(de)面部为表现手段的图(tú)案艺(yì)术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧

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