雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代(dài)词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而(ér)急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上(shàng)的(de)人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间是(shì)雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不(bù)能不别寿眉是最差的白茶吗，寿眉是什么档次的茶的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词(cí)人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)寿眉是最差的白茶吗，寿眉是什么档次的茶字，从个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔(gé)十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市(shì)的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。寿眉是最差的白茶吗，寿眉是什么档次的茶

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕(bì)生精力(lì)作词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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