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科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代(dài)舞，是一种急(jí)促又(yòu)富动(dòng)感的节奏型舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一种外放(fàng)性(xìng)的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具(jù)有一定得(dé)特征，送胯、扭腰、身体呈(chéng)波(bō)浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么(me)意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵(jué)士是欧洲君主(zhǔ)国(guó)的一种爵位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意(yì)义，因(yīn)而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可(kě)以(yǐ)作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车品牌(pái)

　　爵(jué)士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源(yuán)的重要(yào)原动(dòng)力，但(dàn)现(xiàn)代爵士(shì)舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家名叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了(le)一(yī)个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二(èr)天(tiān)一(yī)家杂志(zhì)对这一事件(jiàn)进行了报道(dào)和(hé)哗弯评论，立(lì)即在社会上产生(shēng)了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也(yě)成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特征(即(jí)兴，音色(sè)、音(yīn)高与时值(zhí)上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与(yǔ)观察(chá)者，通常(cháng)本身并非是受过专门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报道中了解(jiě)些(xiē)专业的知识时经常(cháng)会陷入(rù)困窘之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提(tí)问(wèn)的(de))。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向于(yú)个人经历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即(jí)使采访(fǎng)者问及(jí)探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不上一段真实的(de)音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从(cóng)各(gè)个角(jiǎo)度对(duì)这个问(wèn)题(tí)的研(yán)究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要(yào)记(jì)着爵士乐并不是完(wán)全这(zhè)样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间(jiān)音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流演(yǎn)变发展而(ér)来，一是美国(guó)黑(hēi)人在音乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行(xíng)曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地变(biàn)换音高，这(zhè)种音高变换在(zài)正(zhèng)统(tǒng)的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中(zhōng)却(què)很常见不被看作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是(shì)强调(diào)音色(sè)的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进(jìn)或强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分(fēn)的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符与音(yīn)符(fú)以一种含糊不清的方式来连接，而(ér)重音则(zé)起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的作(zuò)用，最终导致我们现在(zài)视作(zuò)为爵士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效果的形(xíng)成，也(yě)是(shì)爵士摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在这一点上不全这么认为，他们(men)中(zhōng)大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种(zhǒng)音高与(yǔ)音色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它来自(zì)于(yú)对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白人扮演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出)使用时始终具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余(yú)或(huò)是什(shén)么意思？为什(shén)么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的(de)一种贵族爵位，是指在战场上立(lì)过功劳，因而爵(jué)士(shì)是皇家(jiā)给人(rén)的封(fēng)号，现(xiàn)代一般授予对(duì)社会有杰出贡献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的(de)人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依(yī)次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯(bó)爵是可以世袭的，但是世袭的(de)时(shí)候必须降一个(gè)等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的就是(shì)勋(xūn)爵，就是授予(yǔ)了(le)一(yī)些(xiē)比(bǐ)较重要的勋章后一并授(shòu)予的(de)爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于美国，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥(ào)尔良，音乐根(gēn)基来(lái)自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧洲白(bái)人文化的(de)结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐(lè)风靡全(quán)球。

　　爵士乐(lè)的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上(shàng)立(lì)过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士乐(lè)：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融(róng)合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的音乐(lè)，这种(zhǒng)音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感(gǎn)到十(shí)分轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一家杂志对这一事件进(jìn)行了(le)报道和评(píng)论，立(lì)即在社会上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队录(lù)制的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也成为(wèi)美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音(yīn)色、音高与时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道(dào)爵士(shì)音(yīn)乐的专(zhuān)栏作者与(yǔ)观(guān)察者，通常本身并非是受过(guò)专门训(xùn)练(liàn)的(de)音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们(men)的(de)报道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记录(lù)下的对话通常很(hěn)少涉及实质性的问(wèn)题(tí)(从(cóng)早(zǎo)期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的(de)问题，被(bèi)采(cǎi)访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问题始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接(jiē)下来我(wǒ)们(men)还是尝试着(zhe)整(zhěng)合(hé)一下从各个角度对这个问题(tí)的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记着爵士乐(lè)并不是(shì)完全(quán)这样(yàng)起源的，即(jí)使这些(xiē)观点看上去(qù)多么(me)得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自(zì)于二十世纪初期(qī)新奥尔良一(yī)带民(mín)间(jiān)音乐、流行(xíng)音乐、古典音(yīn)乐(lè)的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来(lái)，一是(shì)美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我(wǒ)们会谈到(dào)；其二是(shì)一些已有的音乐形(xíng)式(shì)(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个特殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音高，这种音(yīn)高变(biàn)换在(zài)正(zhèng)统的欧洲音乐(lè)中会被视为离(lí)调爵(jué科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容)士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵(jué)士乐中却很常(cháng)见不(bù)被看作(zuò)为是出错或非(fēi)正规的演奏技巧；另(lìng)一(yī)种是(shì)强调(diào)音色(sè)的(de)粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以外(wài)还(hái)有(yǒu)一种特殊(shū)的(de)演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重(zhòng)音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的(de)手法(fǎ)，它把本不切分(fēn)的音型进(jìn)行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符(fú)与音符以一(yī)种含糊不清的(de)方式来连接，而(ér)重音则起到一种推动音符和使之生动化的(de)作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不(bù)全这么认为，他(tā)们中大(dà)多(duō)数把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲(zhōu)或美(měi)国黑(hēi)人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为(wèi)这(zhè)种音高与音(yīn)色上的演进对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直接来自(zì)于对非洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的(de)模仿，相(xiāng)反它来自于对(duì)更为宽的区域范围(wéi)、更具(jù)想象(xiàng)力的声音(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖(mài)声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美国的(de)一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到(dào)......

　　爵士乐到(dào)底什么概念

　　 “什么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大(dà)师路(lù)易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言来(lái)答(dá)复，你就一辈子也(yě)明白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐(lè)都(dōu)是(shì)二拍子的(de)，每小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音(yīn)部始(shǐ)终存在(zài)，使(shǐ)得爵(jué)士乐有一个稳(wěn)定的、规律的(de)节奏(zòu)基(jī)础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则是重音位(wèi)置不规则(zé)的旋律(lǜ)、和(hé)声和对(duì)位声部，它们惯常使(shǐ)用的(de)切分(fēn)音效果与(yǔ)规(guī)律的低(dī)音声部之间形(xíng)成了强(qiáng)烈的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲调中，除了(le)从欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐、白人的(de)民(mín)谣(yáo)和通俗(sú)歌曲中吸(xī)取的(de)成(chéng)分之外，最有个性的是“布鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关于(yú)这种(zhǒng)音(yīn)阶(jiē)的结构，我(wǒ)们将在有关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说是完全建(jiàn)立在(zài)传(chuán)统和声的(de)基础之(zhī)上，只是更(gèng)加自由地使用各种变化和弦，其中主要的与(yǔ)众不(bù)同之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带(dài)来(lái)的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐(lè)器和演奏方法(fǎ)上极有特色，完全不同(tóng)于传统乐队(duì)。

　　自“爵士(shì)乐(lè)时代”以来，萨克斯管成为销售量最大的乐器之一(yī)；长号能够奏(zòu)出其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或(huò)是(shì)怪诞的滑音，因(yīn)而(ér)在爵士乐(lè)队中(zhōng)大出(chū)风头；小号(hào)也是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱(ruò)音器所产生的新奇的音(yīn)色以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成了(le)爵士乐独(dú)有(yǒu)的音(yīn)色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及后来出(chū)现的电(diàn)吉他(tā)则(zé)以其(qí)打(dǎ)击(jī)式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦(xián)的能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐(lè)队(duì)中最重要的弦(xián)乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中提琴(qín)、大提琴(qín)）的地位相对次要一些(xiē)；圆(yuán)号的浓郁(yù)音色(sè)在管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是(shì)对于爵士(shì)乐(lè)队(duì)来说，它(tā)的气质太温顺了，几乎(hū)无人使用(yòng)。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐(lè)器在音(yīn)色和(hé)音量的(de)控制上都尽量溶(róng)入整(zhěng)体(tǐ)的音(yīn)响之(zhī)中，在(zài)爵士乐(lè)队(duì)中却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编(biān)制(zhì)很(hěn)灵活，最基本的是两个(gè)部分——节奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士(shì)乐队中，节奏组(zǔ)由(yóu)低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来(lái)，低音号和班卓琴逐渐被低(dī)音提(tí)琴（倍(bèi)司）和(hé)吉他所取代，钢(gāng)琴(qín)也(yě)加入(rù)进来(lái)。

　　在30年(nián)代(dài)，兴(xīng)起一种舞曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节奏(zòu)组、铜(tóng)管组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低音(yīn)提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的编制是三支小号和两支长(zhǎng)号，但(dàn)这个数目并不固定；木管组通常(cháng)由(yóu)四五支萨克斯管组成，每个人都(dōu)兼吹单簧管或是别的木管乐(lè)器，如果(guǒ)编制是五(wǔ)支萨克斯(sī)管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中音(yīn)、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也(yě)称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐队”差不(bù)多(duō)，但萨克斯管往往全部用次中(zhōng)音的，木(mù)管组会较多地使用其它的乐(lè)器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时(shí)还(hái)加(jiā)上(shàng)三四(sì)个小(xiǎo)提琴，在(zài)商品录音带中经(jīng)常(cháng)可以听到这(zhè)类乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的(de)另(lìng)一大特征是它的(de)发音(yīn)方法和音(yīn)色(sè)，无论是(shì)乐器还是(shì)人声，这(zhè)些特征都足(zú)以使人们(men)绝不会将它们与任何传统音乐的音色(sè)混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源(yuán)于用乐(lè)器或(huò)人声对美洲黑(hēi)人(rén)民(mín)歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有(yǒu)机会听到真正的黑(hēi)人田(tián)间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那(nà)些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到(dào)柔(róu)美、由野蛮到(dào)抒(shū)情的(de)大幅(fú)度的变(biàn)化是(shì)多么地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中，更加(jiā)入(rù)了(le)非歌(gē)唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此(cǐ)以外(wài)，特殊的演奏和演唱技巧(qiǎo)也是造成特异效果(guǒ)的重要手段，在这些技巧中最常(cháng)用的是不同(tóng)于传(chuán)统观(guān)念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤(chàn)音是(shì)音高（有时也可能是力度）的有规(guī)律的变化造成的(de)；比如小(xiǎo)提琴上(shàng)的揉弦，就是利(lì)用这(zhè)种变化而(ér)产生富有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变化的，变(biàn)化的方(fāng)向一(yī)般是幅度由(yóu)窄到宽，速度(dù)由慢到快，而(ér)且常常在一个音(yīn)临(lín)近结(jié)束时增加(jiā)抖动的(de)幅度和(hé)速(sù)度，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开始时，爵士乐手们会从(cóng)下(xià)向(xiàng)上滑到预定的音高，在结束时，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一种从(cóng)前(qián)居(jū)住在美(měi)国南部的(de)非(fēi)洲奴隶(lì)以及他们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调(diào)深受(shòu)西非文(wén)化和音(yīn)乐传统的影响，这些奴(nú)隶也逐(zhú)渐成为移居(jū)到城(chéng)市(shì)的黑人的(de)音乐家。

　　爵士乐是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz