雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因(yīn)为哭(kū)的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年(nián)相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别(bié)说到(dào)一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de顺丰首重是多少公斤多少钱，顺丰首重是多少公斤续重多少钱)境(jìng)况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读顺丰首重是多少公斤多少钱，顺丰首重是多少公斤续重多少钱起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词(cí)的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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