雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu豫n是河南哪里的车牌)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼豫n是河南哪里的车牌相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自(zì)己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失(shī)去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边(biān)每(měi)隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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