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柴可(kě)夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向(xiàng)当时(shí)的莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院(yuàn)创始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自(zì)己的创作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄(xiè)的结合而见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美(měi)常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述(shù)，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的音律格(gé)式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受(shòu)不到(dào)，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处(chù)走动才能使让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去(qù)感受(shòu)，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原(yuán)题(一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗tí)献给当时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以一山放过一山拦全诗原版，一山放过一山拦全诗是什么诗(yǐ)独奏行板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快(kuài)板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在(zài)4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十(shí)分抒(shū)情优美(měi)的(de)同时(shí)也(yě)充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么(me)第(dì)二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的(de)你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个(gè)人就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解(jiě)释(shì)！

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