雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的(de)时(shí)候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风(fēn意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音g)和黎明(míng)的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物(wù)，而是通过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公(gōng)的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者(zhě)下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照(zhào)应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却(què)将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋(l意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音iàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴(biàn)京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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