雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(b现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多èi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情的千古名现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多篇，也是柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时(shí)分(fēn)，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处(chù)？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途(tú)失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广(guǎ现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在平胸妹子越来越多ng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这(zhè)两句(jù)由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏；再退一步，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地(dì)步，也传达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要(yào)道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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