雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的(dMedical staff可数吗，stuffe)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍(shě)的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的(de)人总(zǒng)是(shì)为离(lí)别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。Medical staff可数吗，stuff

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和(hé)失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻画(huà)的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

Medical staff可数吗，stuff　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心(xīn)中失(shī)意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外(wài)郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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