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一方水等于多少升，一方水等于多少升水世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排名，世界(jiè)十大(dà)名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与(yǔ)米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世(shì)界(jiè)上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮(gōng)中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当这一(yī)消息(xī)被报道出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名(míng)画被盗的呼声，不(bù)仅(jǐn)在(zài)法国(guó)，其至在(zài)世界的各个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美(měi)丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画(huà)上的夫(fū)人是(shì)那不勒斯人(rén)，据(jù)说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是意大利(lì)伟(wěi)大的佛(fú)罗(luó)伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代一方水等于多少升，一方水等于多少升水(dài)表作(zuò)品(pǐn)，或许(xǔ)可以说《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲(bēi)圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙(yá)画家(jiā)毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风比较(jiào)写实(shí)，后来成为立体(tǐ)派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加索为巴黎(lí)世界博览会西(xī)班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这(zhè)倒不是(shì)凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是(shì)出于茫然(rán)的不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了(le)观众(zhòng)极(jí)大(dà)的抨击，人(rén)们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远(yuǎn)了，批评他(tā)“把人(rén)体的各个局(jú)部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮争论(lùn)的(de)画，即便我们今(jīn)天来看，这(zhè)个以(yǐ)大半个后背展(zhǎn)现给我们的美丽宫(gōng)女.她的(de)身忖也确乎(hū)有(yǒu)些(xiē)不同于(yú)常人：并(bìng)不是(shì)我们(men)的视觉(jué)出了毛病，而是画(huà)家安(ān)格(gé)尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有(yǒu)不少越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了(le)一名(míng)身穿斑(bān)色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧(cè)身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对(duì)观者。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流(liú)露(lù)出(chū)殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景(jǐng)烘(hōng)托出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞(dàn)生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是(shì)他最受赞(zàn)誉(yù)的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作品，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春(chūn)》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的(de)艺术(shù)家之一，与达芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响(xiǎng)了三个世(shì)纪(jì)的艺(yì)术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维(w一方水等于多少升，一方水等于多少升水éi)农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉红色时期(qī)”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描绘(huì)马(mǎ)戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了(le)《亚维农(nóng)的少女》，这(zhè)是一幅(fú)具有里(lǐ)程碑意(yì)义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺术(shù)历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方现(xiàn)代(dài)艺(yì)术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19一方水等于多少升，一方水等于多少升水世纪后期法国的印象(xiàng)学(xué)派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派(pài)和他不人(rén)的代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港口(kǒu)的(de)一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘画(huà)是(shì)人们最(zuì)容易接触(chù)到(dào)，也是学习成本最(zuì)低的(de)一种艺术，用手中的一(yī)支(zhī)笔能创造出比黄(huáng)金、钻石(shí)更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘(pán)点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其背(bèi)后所(suǒ)反映(yìng)的历史(shǐ)和思(sī)想比(bǐ)中国十(shí)大(dà)名(míng)画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名(míng)画有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十(shí)大名(míng)画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有的人(rén)都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角度都在看着你的女人(rén)的画，位居世界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开(kāi)始画《蒙娜(nà)丽莎》，并(bìng)于1519年去世(shì)前不(bù)久(jiǔ)完(wán)成(chéng)。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)一个富裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸(bà)是(shì)好朋友(yǒu)，有研究学者(zhě)认(rèn)为(wèi)达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)画作背景是中国的景观，她有可能是(shì)来自中国的(de)奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在(zài)于，你从(cóng)哪(nǎ)个(gè)方向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人(rén)们(men)用科学分析(xī)后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了三种不同(tóng)的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们(men)将这些图(tú)像(xiàng)还原(yuán)，那么就会看到一个(gè)动态的(de)蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密之外，这副(fù)画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱国者认为蒙娜丽(lì)莎应该被(bèi)送回意大利(lì)，在他的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的人(rén)到底是谁，达芬奇是(shì)怎么(me)完成这幅画的(de)，他画这幅画的(de)真正用意(yì)是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的(de)晚餐(cān)

　　耶稣坐在(zài)桌子(zi)的(de)正中(zhōng)间,他的门徒(tú)们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子(zi),而这是他们最后，因为其中有(yǒu)人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在(zài)在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你(nǐ)们中(zhōng)有一个(gè)人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐(cān)》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了盐(yán)瓶(píng)，身(shēn)体后(hòu)仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西方(fāng)历史(shǐ)的人来(lái)说对于画中所(suǒ)要表达(dá)的意思(sī)和意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为都刻(kè)画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是受西班牙(yá)共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的(de)凳念(niàn)塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西(xī)班(bān)牙小城格尔尼卡(kǎ)的(de)情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是无辜平(píng)民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世(shì)界的注意力(lì)吸(xī)引到德国轰(hōng)炸机对(duì)巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在(zài)西班牙内(nèi)战(zhàn)期间支(zhī)持(chí)佛朗哥将军的民族(zú)主义力量(liàng)。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手法相结合(hé)，并借助几(jǐ)何(hé)线(xiàn)的组合，以激(jī)动人心的(de)形象艺(yì)术(shù)语言(yán)，控诉了法西斯(sī)战争惨无人(rén)道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了(le)随处可见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在(zài)世界十大(dà)名画排行榜中星月(yuè)夜是(shì)唯一一幅即使(shǐ)你(nǐ)对艺术(shù)一无所知，但是依然(rán)会很单纯的认为它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画(huà)作之一(yī)，已(yǐ)成为现代文(wén)化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋(xuán)的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到(dào)构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷(juǎn)缭绕(rào)、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一(yī)团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现代艺术博物(wù)馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分(fēn)辨率的图(tú)像可以在这里找到(dào)。

　　在(zài)创(chuàng)作(zuò)这(zhè)副作品时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有(yǒu)，绝望的状(zhuàng)态下梵高看到了他心中这世(shì)界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的背部至少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了极(jí)大的争议(yì)和抨击，然而(ér)安格尔的学生(shēng)阿(ā)莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能是对的，可是这又(yòu)怎么样(yàng)呢?也(yě)许正(zhèng)因为(wèi)这(zhè)段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如此(cǐ)柔和，能一(yī)下子(zi)慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝(jué)对地准确，那就很可能不(bù)这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格的古典风格去要求(qiú)，确实存在(zài)很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己(jǐ)的(de)美学信念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去(qù)认(rèn)识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法做出(chū)创造(zào)性的(de)东(dōng)西，只(zhǐ)有跳出规则(zé)，在(zài)规则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美(měi)术课本上(shàng)就已(yǐ)经见过(guò)，虽然(rán)当时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知(zhī)的一幅(fú)作品，或者(zhě)说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具(jù)代表性的作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出(chū)一位伟大(dà)艺术家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的黄(huáng)色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的(de)花瓣和(hé)葵叶象火苗一(yī)样布(bù)满画面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火(huǒ)焰，显出画家(jiā)狂热般的(de)生命激情(qíng)。

　　越(yuè)是大师，越是能(néng)在最平常最简单的东西(xī)中表达出自己的情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯(sī)的诞生》是桑(sāng)德罗·波提(tí)切利(lì)公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表现十分出(chū)色，人物与自然背景也(yě)达(dá)到巧妙(miào)的和谐(xié)统一。

　　维纳(nà)斯(sī)是那样(yàng)无动于衷地(dì)以羞怯和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对待一切(qiè)，她对于生(shēng)活的(de)未来不是充满乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这(zhè)副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他(tā)是被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作画的，整个壁画面积达500平(píng)方米左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造(zào)亚(yà)当(dāng)》最为出色，画中亚(yà)当(dāng)的(de)形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力(lì)量，显示了(le)艺术(shù)家在写实的(de)基(jī)础上非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予同(tóng)时代人深刻的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这(zhè)里表(biǎo)现了(le)充满精力的(de)老人和年轻(qīng)而美(měi)丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创(chuàng)造(zào)者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的(de)才华，不论在什么情(qíng)况(kuàng)下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史上将(jiāng)女人(rén)画的最难看的画，当然(rán)这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女》开(kāi)创了(le)法(fǎ)国立(lì)体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃(bó)拉(lā)克也成(chéng)了这一画派的风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方(fāng)法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品，当时不免要遭到(dào)来自(zì)社会各方面的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总(zǒng)之，这些形象使(shǐ)人观后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十(shí)几年(nián)中(zhōng)竟(jìng)使法国的(de)立体(tǐ)主(zhǔ)义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引(yǐn)起(qǐ)了极大的共鸣。