南(nán)音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图(tú)解，南音(yīn)琵(pí)琶(pá)入(rù)门指法图片是南音琵琶常见的(d水晶有灵性是不是迷信，水晶是辟邪还是招鬼e)入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈小量外突(tū)，面板和手背面呈斜状，小(xiǎo)指侧处的腕(wàn)关节作向外前(qián)方(fāng)稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指(zhǐ)的指甲尖端要一样齐；快速弹(dàn)挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍立起来，手(shǒu)指(zhǐ)需要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大(dà)，速度和力(lì)度在于手指，手(shǒu)腕放(fàng)松，水晶有灵性是不是迷信，水晶是辟邪还是招鬼手指要有摩擦(cā)的感觉的。

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　　快速(sù)弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感觉(jué)。

琵琶入门指法(fǎ)图解

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手(shǒu)有揉、吟、带起(qǐ)、捺(nà)打、虚按、绞(jiǎo)弦、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演(yǎn)奏多(duō)种和(hé)音、和弦。

　　广(guǎng)泛应(yīng)用(yòng)于民(mín)族乐队和多(duō)种地方(fāng)戏曲、曲(qū)艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺的(de)方法，是在指关节的运动中，手指端取(qǔ)势将弦身(shēn)击捺在相品位(wèi)上，使得微(wēi)声，捺与(yǔ)前面一(yī)音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法(fǎ)：当右手弹出(chū)前一按音(yīn)之后，接着在相(xiāng)品位上作(zuò)向左内方(fāng)或(huò)向外方一拨，然(rán)后离开弦(xián)身，带起一(yī)个较弱或(huò)稍强的音来。

　　带与前(qián)面一音大(dà)都(dōu)成下(xià)行进(jìn)行(xíng)。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方(fāng)法：用(yòng)左手指将弦身按在(zài)相品位上，用中指或名指在(zài)下面搔弦发(fā)音（如用左(zuǒ)手(shǒu)中指按弦时(shí)，则用无名指搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦散音时，则可在(zài)左手食(shí)、中、名三(sān)指(zhǐ)中选择一较方(fāng)便(biàn)的指头去搔弦即可。

　　擞弦(xián)大都在同一条弦上进行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑(tiāo)类包括弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞(fēi)、双飞(fēi)，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中(zhōng)最(zuì)基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹(jiā)弹(dàn)、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等，都是(shì)由弹挑衍(yǎn)变而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲端（一般用与(yǔ)拇指相水晶有灵性是不是迷信，水晶是辟邪还是招鬼邻(lín)侧的指甲端）触弦(xián)，将弦(xián)向左弹出发音。

　　2、挑：用(yòng)右手拇(mǔ)指指(zhǐ)甲端（一(yī)般用大指外侧的(de)指甲端(duān)）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类(lèi)其(qí)他指法的演(yǎn)奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑在弦上作连续均匀而不很快的动，每拍依曲调(diào)节奏的快慢，一般作(zuò)四声，有(yǒu)的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但(dàn)在(zài)速度上则(zé)较(jiào)夹弹快一倍，即每拍(pāi)依(yī)曲调节奏的快慢，一(yī)般作八声，有的作十六(liù)声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将(jiāng)弦(xián)向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将(jiāng)相(xiāng)邻的两条弦向左同(tóng)时(shí)弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相(xiāng)邻的两条(tiáo)弦(xián)向右(yòu)同时挑(tiāo)进(jìn)。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹(dàn)左面(miàn)的弦，拇指甲挑右面的(de)弦(xián)，要连而(ér)不断。

　　扩展资料(liào)

　　琵琶的发展，是从(cóng)四相到(dào)六相；从无品到少品，从少品(pǐn)到多(duō)品；从用(yòng)拨子到(dào)用(yòng)指弹(dàn)；从(cóng)用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦；从有捍拨到(dào)无捍拨；从开音(yīn)孔(kǒng)到不开(kāi)音孔；从下(xià)斜抱、横抱到(dào)上斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也(yě)就是先(xiān)是琴尾侧面半遮面，最后是琴首(shǒu)琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也(yě)许(xǔ)是刚从船(chuán)舱抱着琵琶(pá)出来(lái)时（还没有坐下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术及其传派(pài)的(de)形成，是因其演奏(zòu)技术演奏(zòu)方法和风(fēng)格特(tè)点的不同(tóng)而逐渐形成的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提高也要求琵琶乐器(qì)的发展(zhǎn)，山粗琵琶(pá)乐器(qì)的渣余改革(gé)反过来又要(yào)求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发(fā)展和(hé)传派的形(xíng)成，与琵琶乐器(qì)的发展和形制(zhì)的变化，是相辅相成、密切而不(bù)可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的存在和发展(zhǎn)，构(gòu)成了(le)琵琶演奏艺术(shù)传派(pài)艺术的存在和发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百(bǎi)科(kē)-曲(qū)项琵琶

　　参考资料来(lái)源：百度百科(kē)-琵琶

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