古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的(de)萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shcos135度等于多少啊带根号，cos150度等于多少啊í)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句cos135度等于多少啊带根号，cos150度等于多少啊“池(chí)塘(táng)生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于(yú)这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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