柴可(kě)夫斯基(jī)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲(qū)家(jiā)，也(yě)是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间(jiān)接地影响了(le)很多定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随(suí)西方音乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的(de)影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时(shí)正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它(tā)“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的(de)意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的(de)美(měi)丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意义(yì)上说，他的(de)音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第(dì)一(yī)乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的(de)开头曲(qū)作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言语来(lái)描述，但是我并不(bù)认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的(de)快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细(xì)腻(nì)却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上(shàng)颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋(xuán)主题(tí)，接着(zhe)小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时(shí)也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都(dōu定性变量与定量变量区别在哪，定性变量与定量变量区别)飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的(de)话，那么(me)第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的(de)小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼(pō)的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重回(huí)较快的节奏，但是同时也(yě)有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失去(qù)得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释(shì)！

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