京剧的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧(jù)的(de)角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种角色(sè)是(shì)生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几种，京(jīng)剧(jù)的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当(dāng)的主要类(lèi)型之一，除净(jìng)、丑以外的男性角(jiǎo)色(sè)称为生行。

　　按其扮(bàn)演的(de)人物的年龄、身份、性格(gé)特征和表演特点(diǎn)，大致(zhì)分为老生、小生、外(wài)、末、武生和娃(wá)娃(wá)生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之(zhī)外,其他(tā)都是素脸,也就是(shì)内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮(bàn)演(yǎn)各种(zhǒng)不同年(nián)龄、性格、身份的女性的一类角(jiǎo)色的总(zǒng)称。

　　旦角又分(fēn)为正旦、花旦(dàn)、花衫、刀(d年轻人有必要吃鱼油吗，鱼油服用多久要停一停āo)马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故(gù)反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和(hé)尚、绿(lǜ)林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花(huā)脸名武净，武二(èr)花(huā)脸言红(hóng)净，在(zài)表演风格上(shàng)均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　根据(jù)动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台(tái)上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技(jì)的角(jiǎo)色(sè)，此(cǐ)与(yǔ)牛的(de)丑笨(bèn)性又完全不(bù)同(tóng)。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男(nán)子，多数(shù)挂须。

　　又(yòu)细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中(zhōng)，末(mò)称“末(mò)泥(ní)”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除担(dān)任报台(tái)，介绍剧(jù)情(qíng)梗概和剧目主题的开场外，还在戏(xì)中扮(bàn)演社会地位(wèi)低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋元(yuán)南戏脚(jiǎo)色(sè)制度发展(zhǎn)而来(lái)，按照南昆的路子，包(bāo)括老生、副(fù)末(mò)、老外三个家(jiā)门，约在清代中叶初步定型。

京剧(jù)的角(jiǎo)色都有(yǒu)哪几(jǐ)种?

　　京剧(jù)行当(dāng)又称角色(sè)，主要可分为生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(shēng)(老生(shēng))、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年(nián)以上(shàng)的剧中人，口戴胡(hú)子(zi)(髯口(kǒu))，因性格与身份的不同，可分为安工老(lǎo)生(shēng)或称唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚(liáo)、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮(bàn)演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为(wèi)勾红(hóng)脸(liǎn)的须(xū)生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中(zhōng)的翎子生(带雉(zhì)翎(líng)的大将，王(wáng)侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏(xì)中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴(xuē)的叫长靠(墩(dūn)子)武(wǔ)生(shēng)，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行(xíng) 简称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦(dàn)、老(lǎo)旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花衫，以(yǐ)服装(zhuāng)花艳(yàn)为(wèi)特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色为(wèi)主。

　　 武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见长(zhǎng)的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称(chēng)“净(jìng)”，亦(yì)叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色，看来(lái)并不干(gàn)净(jìng)，故(gù)反其意(yì)为(wèi)‘‘净(jìng)”净行(xíng)分(fēn)如下几(jǐ)种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花(huā)脸与(yǔ)黑头花脸(liǎn);以工架为主的架(jià)子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演风(fēng)格(gé)上(shàng)均有不同的特色。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以上(shàng)的男(nán)性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职能，如(rú)打头出(chū)场(chǎng)者，反其义而(ér)称为(wèi)“末”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸(liǎn)有很大(dà)区别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又(yòu)分为(wèi)方巾(jīn年轻人有必要吃鱼油吗，鱼油服用多久要停一停)丑(文(wén)人，儒生);武丑，专(zhuān)演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物(wù)属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而(ér)能(néng)说能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技(jì)的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲(qū)剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣(luó)鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆五十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入北(běi)京，他们与(yǔ)来(lái)自湖北的汉(hàn)调艺人合(hé)作，同时又接受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表(biǎo)演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断(duàn)的(de)交流(liú)、融(róng)合，最终形成京剧。

　　京剧形成(chéng)后(hòu)在清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直至(zhì)民国得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术(shù)纯尘(chén)文化的(de)重要媒(méi)介。

　　分布(bù)地以北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被列(liè)入“人类非物质文(wén)化遗产(chǎn)代表作名(míng)录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸(liǎn)谱的演(yǎn)变(biàn)和发展，不(bù)是某(mǒu)个人(rén)凭空臆造(zào)的产物，而是戏曲(qū)艺术家们(men)在(zài)长期艺术实践中，对生活现象的(de)观察、体验、综(zōng)合(hé)，以及对(duì)剧中岩塌(tā)角色的不(bù年轻人有必要吃鱼油吗，鱼油服用多久要停一停)断分析、判(pàn)断，作(zuò)出评价，才逐步形成(chéng)了(le)一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系由唐朝(cháo)乐舞大面(miàn)（传统戏(xì)曲角色行当之一，是京剧和(hé)某些地(dì)方(fāng)戏(xì)中净的(de)别称）所戴面(miàn)具和参军戏(xì)副(fù)净的(de)涂(tú)面逐渐演变而(ér)来。

　　中(zhōng)国戏曲(qū)理(lǐ)论(lùn)家翁偶虹曾(céng)撰文说(shuō)：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图(tú)腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成(chéng)之后，脸谱与面(miàn)具仍然交替(tì)使用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏(xì)’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴面(miàn)具，每剧多至百余，少(shǎo)者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一(yī)般均戴面具(jù)，并不勾画(huà)脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸(liǎn)谱、面具的混合使(shǐ)用与脸谱谱(pǔ)式的由(yóu)简至(zhì)繁，可以(yǐ)看出(chū)中国戏曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一样(yàng)，是和演员一起出现在(zài)舞台(tái)上的活的(de)艺术。

　　京(jīng)剧在中(zhōng)国戏(xì)曲史上，虽只有二百余(yú)年(nián)的历史，但与其(qí)他戏曲相比(bǐ)，它发展(zhǎn)快，流传广(guǎng)，深受(shòu)人民(mín)群(qún)众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)中具有特殊(shū)的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是一种(zhǒng)写意和夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠(fú)、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅(chì)等为图(tú)案勾(gōu)眉眼面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲(bēi)伤或暴戾的脸谱多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时(shí)以“鱼(yú)尾纹”的(de)高低曲直来反(fǎn)映(yìng)年(nián)龄，用“法令纹”的上下开合(hé)来表现(xiàn)气质(zhì)，用(yòng)“印(yìn)堂纹”的不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具有民族特色的一(yī)种特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或某一种类(lèi)型的人物都有一种大(dà)概(gài)的谱(pǔ)式(shì)，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸(liǎn)谱(pǔ)”。

　　关于脸(liǎn)谱的(de)来源(yuán)，一般的说法是来(lái)自假面(miàn)具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类型(xíng)的人物为采用某些(xiē)色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠勇义烈(liè)，如关(guān)羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包(bāo)拯(zhěng)、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表示一些粗豪暴躁的人(rén)物，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高(gāo)等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本(běn)上分(fēn)为三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最(zuì)初的作用(yòng)，只是夸大(dà)剧中角色(sè)的(de)五(wǔ)官部位和(hé)面部(bù)的纹理，用夸张(zhāng)的(de)手(shǒu)法表现剧中人的性格(gé)、心理和生(shēng)理上的特征(zhēng)，以此来为整个戏(xì)剧的情(qíng)节(jié)服务(wù)，可是发展到后来(lái)，脸(liǎn)谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由表(biǎo)及(jí)里、由浅到深，本(běn)身就(jiù)逐(zhú)渐成为一种具有民族特色的(de)、以人的面部为表(biǎo)现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧

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