雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已(yǐ)催(cuī)着(zhe)出发(fā)。

　　握着对(duì)方的(de)手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。<《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗/p>

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远(yuǎn)设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了(le)。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意(yì)刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次(cì)写离(lí)别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情(qíng)实(shí)感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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