古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的(de)原文(wén)是这样的(de司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也(yě)放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能(néng)为宋(sòng)度宗(zōng)司马相如的长门赋原文和译文注释，司马相如的长门赋原文和译文年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论(lùn)是色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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