柴(chái)可夫斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间接地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世(shì)界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他才(cái)能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏美甲建构是什么意思，语言建构是什么意思。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了(le)自己的(de)创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因素(sù)太多地(dì)带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上，从一个(美甲建构是什么意思，语言建构是什么意思gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是(shì)快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”就能(néng)够表(biǎo)现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的(de)时(shí)候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才(cái)能使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的(de)平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很(hěn)多高人(rén)所说的(de)内涵我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感受出来(lái)，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快感和(hé)幸福(fú)感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一(yī)任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地指(zhǐ)责这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠(chán)发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部(bù)是十分抒情优美的(de)同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的(de)内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速(sù)的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌(yǒng)澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪，不(bù)时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的(de)空气(qì)（不(bù)要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节(jié)奏，但是同(tóng)时(shí)也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失(shī)去得也(yě)快(kuài)，只有(yǒu)更加的(de)努(nǔ)力(lì)，才(cái)能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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