韩国三大(dà)娱乐公司之一SM要(yào)被收(shōu)购的新闻已(yǐ)经被讨(tǎo)论(lùn)了一个(gè)星(xīng)期，前老板李秀(xiù)满从“被(bèi)踢(tī)出公(gōng)司”到被曝贪污(wū)39亿(yì)人(rén)民币，一举一动都在微博网友(yǒu)的注(zhù)视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其收购公司的(de)隔空喊话bot。

但无论(lùn)李秀满和(hé)SM的最终归(guī)宿如何，一个韩(hán)流时代早就已经结束了，变化最(zuì)大的则是韩国的(de)女(nǚ)子团体。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道(dào)的女团，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前(qián)的很久一段(duàn)时间(jiān)里(lǐ)，韩国偶像(xiàng)团(tuán)体都是“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出了少女时代，开启了韩(hán)国(guó)女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时代(dài)的9位成员平(píng)均年(nián)龄只(zhǐ)有(yǒu)17岁，在出(chū)道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第一张迷你专辑(jí)Gee。尽(jǐn)管只是穿(chuān)着简单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的(de)榜首，在当年的韩国三大电视(shì)台拿(ná)到了14个(gè)第一。

很快(kuài)，这(zhè)首歌(gē)带着(zhe)少女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作为(wèi)开创了一个时代的女(nǚ)团，少女时代在当(dāng)年尽可能多地尝试了(le)各种音乐(lè)风格(gé)。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变(biàn)的少女(nǚ)时代一度被称为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二(èr)代女团“三大”。对于国内(nèi)大多数人(rén)来说，韩流真正在(zài)中国被熟知(zhī)，正是(shì)从少女时代(dài)在中国的繁荣开始的(de)。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输出(chū)至全世界的(de)韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美国获得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公告牌百强单曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此排(pái)行榜(bǎng)的韩国(guó)团体。

而KARA则打开了日本市场。在(zài)以(yǐ)前，日本的韩流(liú)粉丝只(zhǐ)停留在(zài)大火韩剧《冬季(jì)恋(liàn)歌》和男子(zi)组合东方神起，大多数(shù)都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不少10-20岁(suì)的年(nián)轻男性歌迷成为了韩流(liú)的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上(shàng)的高速发(fā)展之路(lù)。

在少(shǎo)女时代之(zhī)后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也(yě)都靠实力成(chéng)为了二代团中独具(jù)影响力的女子团体。

性感风(fēng)成主流

少女时代在全世界范围内的爆火，让她(tā)们成了第一个(gè)威胁到男(nán)团地位(wèi)的女子团体(tǐ)，但打破男团霸榜的少(shǎo)女时代(dài)也(yě)曾(céng)遭到男团粉丝们的抵制。

同(tóng)是SM公司旗(qí)下的(de)男团(tuán)Super Junior早就已经(jīng)有(yǒu)了稳(wěn)定的粉丝群体，公(gōng)司(sī)为了推动少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)的曝光(guāng)度，让她们经常与男团(tuán)互(hù)动，一起做节目出广告(gào)，没想到却适得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加(jiā)梦想演唱会时(shí)，台下的(de)观众(zhòng)在(zài)她(tā)们表演(yǎn)时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯(dēng)牌(pái)，静默表示对(duì)少(shǎo)女时代(dài)的抵制，长(zhǎng)达十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不(bù)过这并不能够阻碍女(nǚ)团(tuán)的(de)强势发展，少女时代在海内外的热度还在持续高(gāo)涨(zhǎng)，韩国国(guó)内的女团也(yě)开始群雄争霸。随(suí)着女(nǚ)团市场的竞争日趋激烈，为了打破女粉占绝大多数的状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第三代女团(tuán)身(shēn)上表现得(dé)最(zuì)为明(míng)显。也许二代(dài)女团还在(zài)尽可能(néng)多地尝试各(gè)种风格(gé)，但三(sān)代女(nǚ)团(tuán)普遍着力(lì)于用强势性感(gǎn)风打开男性(xìng)粉丝(sī)的市场。

三代(dài)女团(tuán)中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风(fēng)、突(tū)出女性化特征(zhēng)的(de)女团。

她们在着装及(jí)唱跳风格上更博人眼球(qiú)。迷你(nǐ)裙(qún)、渔网(wǎng)袜、黑丝、深(shēn)V等服装元素常常出现在她们的MV或舞(wǔ)台上(shàng)。

起(qǐ)初，这种从(cóng)可爱风(fēng)到性感风的转(zhuǎn)变被视作是(shì)K-pop女(nǚ)团的(de)新突破。但随着(zhe)女团(tuán)服(fú)装越来越大胆，也有了更多(duō)会(huì)被视作是“擦边(biān)球(qiú)”或直(zhí)接性暗示的动作。一些女团的舞蹈(dǎo)编(biān)排甚至无法通过电视台(tái)的审核，有不(bù)少这段时期(qī)的女团都被打上了卖肉的(de)标签。

性感风(fēng)女(nǚ)团的消亡(wáng)

也许是败给了女粉(fěn)丝强(qiáng)大的购买力，娱乐公(gōng)司(sī)逐渐发现，至(zhì)少在如今的市场(chǎng)上，得(dé)女粉者才得天下。从第四代开始，女子(zi)团体的风格变得更多(duō)元(yuán)。

而(ér)近(jìn)年来韩国女权运动的(de)兴(xīng)起又将女性主题叙事(shì)打造成了韩国社(shè)会的主流(liú)趋势。偶像(xiàng)产业自然也受(shòu)到影响(xiǎng)，迎合男性(xìng)观众(zhòng)的性感风逐渐成为过去式，韩(hán)国(guó)女团(tuán)转而(ér)迎合(hé)女(nǚ)粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔(ěr)延世大学教(jiào)授韩国(guó)流行文化课程的(de)教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营销(xiāo)转变。

在(zài)过去，女团成员是被打(dǎ)造出的产物，被动地接受着大(dà)众的凝视。少女时代从(cóng)未完全主导过自(zì)己的音乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员们(men)也一度被西方媒体看作是被造星工厂打造出的完美偶像(xiàng)。

但如今的女团展现(xiàn)出了截然不同(tóng)的一(yī)面，她们每(měi)一次(cì)露面都(dōu)在传递更(gèng)完整、更(gèng)真(zhēn)实的现(xiàn)代女性形(xíng)象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜欢女性能够传达一(yī)些赋(fù)权的信(xìn)息，即使(shǐ)它是一(yī)种被编(biān)纂和商业(yè)化的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自己(jǐ)，这是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团(tuán)近(jìn)年(nián)来的成(chéng)功(gōng)正是因为她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都(dōu)是旨在塑造人格独立的新时代(dài)女性(xìng)的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大利润的(de)还是男团。一直以来，女(nǚ)子团体的利润都低于男子团体，通常(cháng)情况下，女(nǚ)子团体(tǐ)被(bèi)视(shì)为国内(nèi)团(tuán)体，男子团(tuán)体则被视为国际团体。

韩国流行音乐(lè)市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月(yuè)公(gōng)布的(de)年终(zhōng)数据也显示，女团的歌曲(qū)播放率最高(gāo)，但男团(tuán)的专辑(jí)销量(liàng)更高。去年有 18 张韩国专辑销(xiāo)量超(chāo)过 100 万张(zhāng)，在这(zhè)18张专辑力，有(yǒu)13个都是由男团(tuán)或男(nán)歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评(píng)论(lùn)家Cha Woo-ji负荆请罪的历史人物是哪位人，负荆请罪的历史故事中的主要人物是谁n表(biǎo)示(shì)，女性和男性(xìng) K-pop 团体(tǐ)有(yǒu)不(bù)同(tóng)的目标受众。男团(tuán)专注于(yú)与忠实粉(fěn)丝(sī)建立深厚的联系(xì)，通常(cháng)受众群体比较有(yǒu)限，而女团则(zé)旨在吸引更广泛的听众(zhòng)。

一方面，女(nǚ)团(tuán)的音乐更友好(hǎo)，更容易唱，而且(qiě)其编(biān)舞容易被(bèi)更多的观众群(qún)所(suǒ)接受。女团会优先考虑本(běn)国的粉丝，在排(pái)行榜上(shàng)获(huò)得(dé)成功后，进而取(qǔ)得了更多在韩(hán)国和亚(yà)洲的各个(gè)舞台上表演的(de)机(jī)会(huì)。而男团一直更注重提(tí)高专辑销量，并建立极其(qí)忠诚且(qiě)日益国际化(huà)的粉(fěn)丝群体。

不过这样的局(jú)面也许会(huì)在(zài)未(wèi)来很快发生改变，一旦女团投(tóu)入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如(rú)果负荆请罪的历史人物是哪位人，负荆请罪的历史故事中的主要人物是谁赚的(de)钱少，那是因为一开始花在支持那些女团上的钱少。”

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 负荆请罪的历史人物是哪位人，负荆请罪的历史故事中的主要人物是谁