世界(jiè)十大(dà)名画(huà) 排名，世界十大名画简(jiǎn)介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大名画 排名，世界十(shí)大名画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙(méng)娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了一起不寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一(yī)位(wèi)意大(dà)利(lì)人从巴黎(lí)的罗浮宮中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这(zhè)一消息被报(bào)道出(chū)来之后，惋惜名画(huà)被盗的(de)呼声(shēng)，不(bù)仅在(zài)法(fǎ)国，其至在世(shì)界的(de)各个地(dì)方(fāng)都(dōu)沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另(lìng)一个标(biāo)題(tí)叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上的夫人(rén)是那不(bù)勒(lēi)斯人，据(jù)说她(tā)的(de)真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的佛(fú)罗伦萨人(rén)列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世(shì)界名画。

　　它(tā)与著(zhù)名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在(zài)意大(dà)利米兰(lán)的慈(cí)悲圣(shèng)母大修(xiū)道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为立体派的(de)代表(biǎo)人物。

　　这幅(fú)荦(luò)画(huà)是毕(bì)加索为巴黎世界博览会西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月(yuè)夜》(又(yòu)译《星(xīng)光(guāng)灿烂>>是在(zài)凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的时画的，与(yǔ)《阿尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画风(fēng)已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什(shén)么新的理论•仍是(shì)出于茫然的不(bù)安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在巴黎(lí)展出(chū)时，引起了观(guān)众(zhòng)极大(dà)的抨击(jī)，人(rén)们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远了，批评他(tā)“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽(hū)而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的(de)确是一幅易于引犮争论的画，即便我(wǒ)们今天(tiān)来看，这个(gè)以(yǐ)大半个(gè)后背(bèi)展现给我们(men)的美丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖也(yě)确乎(hū)有些(xiē)不同于常人：并(bìng)不是(shì)我们的(de)视觉出(chū)了毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中(zhōng)有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳环的(de)少女》中(zhōng)，维米尔描(miáo)绘了一(yī)名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部(bù)的阴(yīn)影里似隐(yǐn)似(shì)现(xiàn)，是整(zhěng)幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一(yī)幅(fú)作(zuò)品《春(chūn)》都是他最受(shòu)赞誉(yù)的(de)作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇(qí)家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用(yòng)画布代替(tì)木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱(lái)克是浪(làng)漫主(zhǔ)义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的(de)艺术(shù)家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴(xīng)三杰，一生(shēng)追求完美，他(tā)的风(fēng)格(gé)几(jǐ)乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小(xiǎo)行(xíng)星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以(yǐ)描绘(huì)马戏团人(rén)物(wù)为(wèi)主(zhǔ)，形象虽然忧(yōu)郁却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了《亚(yà)维农(nóng)的(de)少女》，这(zhè)是(shì)一幅具有(yǒu)里(lǐ)程(chéng)碑意义(yì)的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕(bì)加索个(gè)人艺术历(lì)程(chéng)中的重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是两方现(xiàn)代艺术史上的(de)一次革命性突破，它引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题(tí)为(wèi)《日出(chū)•印象(xiàng)》的(de)油(yóu)画(huà)，被(bèi)称之为整个印象派和他(tā)不人的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾(wù)的早晨。

世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘(huì)画是人们最容(róng)易接(jiē)触到(dào)，也是学习成本最低的一种艺术，用(yòng)手中的一支笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄(huáng)金、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十(shí)大名画排行榜，而其背后所反映的历(lì)史和思想比(bǐ)中(zhōng)国十(shí)大名画更加(jiā)复(fù)杂，难(nán)以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下(xià)面就(jiù)和(hé)小编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气无需(xū)多言，几乎世界上(shàng)所有的人都知(zhī)道达芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位居(jū)世界十大名画排(pái)行榜第(dì)一(yī)位毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的，他在(zài)1503年(nián)或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年(nián)去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多(duō)命名，她(tā)是佛(fú)罗(luó)伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学(xué)者(zhě)认(rèn)为达·芬奇很可能是受(shòu)其(qí)父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国(guó)的(de)景(jǐng)观(guān)，她有可能是来自中(zhōng)国的奴隶(lì)。

　　这幅画最(zuì)神奇的地方就(jiù)在于，你从哪(nǎ)个(gè)方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发(fā)现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的(de)高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二(èr)张脸，科(kē)学家通过多(duō)光(guāng)谱扫(sǎo)描发现了(le)三(sān)种不(bù)同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还(hái)原，那么就会(huì)看到(dào)一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了(le)画中(zhōng)无数未接的秘密之(zhī)外，这(zhè)副画的经历也是十分(fēn)坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利(lì)爱(ài)国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公寓里(lǐ)画了(le)两年(nián)之后，佩鲁贾(jiǎ)终(zhōng)于被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到(dào)底是(shì)谁，达芬(fēn)奇(qí)是怎么(me)完成这幅(fú)画的，他画这幅画的真正(zhèng)用(yòng)意(yì)是(shì)什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯(wéi)一一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正(zhèng)中间,他的门(mén)徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这是他(tā)们(men)最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人出(chū)卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新(xīn)约(yuē)圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜间(jiān)逮捕耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒犹(yóu)大(dà)出卖了(le)他(tā)，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你们(men)中有(yǒu)一(yī)个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后的(de)枣(zǎo)圆晚餐》表(biǎo)现的就(jiù)是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的(de)犹大十(shí)分(fēn)慌乱，手肘(zhǒu)碰倒(dào)了(le)盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作《最后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了(le)解(jiě)西方(fāng)历(lì)史的人来说对(duì)于画中所要表达的意思(sī)和意境并不太(tài)理(lǐ)解(jiě)。

　　但是我(wǒ)们单纯(chún)的从绘(huì)画手(shǒu)法(fǎ)来(lái)看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻(kè)画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西班(bān)牙共(gòng)和国政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行(xíng)的(de)凳念塌国(guó)际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤(yóu)其是(shì)无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘(huì)画(huà)的目的是将(jiāng)全世界的(de)注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在西班(bān)牙内(nèi)战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结(jié)合立体主义(yì)、超现实主义风格(gé)，表(biǎo)现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的(de)手(shǒu)法相结合，并(bìng)借助(zhù)几何(hé)线(xiàn)的组合，以激动人心的形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战争惨(cǎn)无人(rén)道的暴行(xíng)，位(wèi)列世界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在(zài)已经(jīng)成为了随处可见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然会很(hěn)单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作(zuò)之一，已成为现(xiàn)代文化(huà)中最著名(míng)的画作(zuò)之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的(de)村(cūn)庄，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇护向(xiàng)北(běi)，左边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高(gāo)尺地(dì)间的景象化作了浓厚、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕、直上(shàng)云端的(de)柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团巨大的黑(hēi)色火舌，反映出(chū)画家躁动(dòng)不安的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术博物(wù)馆的永(yǒng)久藏品，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的图像(xiàng)可以在(zài)这里找(zhǎo)到(dào)。

　　在(zài)创作这副作品时梵高(gāo)已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自(zì)己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝(jué)望的状态下梵高看到了他(tā)心中这世界上(shàng)最美的(de)景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女(nǚ)

　　大(dà)宫(gōng).女最(zuì)早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这简直就(jiù)是畸形，安(ān)格(gé)尔的(de)这位宫(gōng)女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大的(de)争议(yì)和抨击，然而安格尔的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰(yāo)部才使她如(rú)此柔和(hé)，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝对地准确(què)，那(nà)就很(hěn)可能不这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古典(diǎn)风格去要求，确(què)实存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定自不朽的意思己的美学信念，从历史的角度去认识，具有极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则中是无法做出(chū)创造性的东(dōng)西(xī)，只有(yǒu)跳出规则，在(zài)规(guī)则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的美术(shù)课本上(shàng)就已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然当时并不(bù)可能有人(rén)能理解它的(de)价值所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知(zhī)的一幅作(zuò)品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还(hái)向我(wǒ)们(men)展示出一位伟大(dà)艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺(cì)眼，每朵花如燃(rán)烧的火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的花(huā)瓣和(hé)葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃(rán)遍画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出(chū)画家(jiā)狂热般的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是(shì)大师(shī)，越(yuè)是能在(zài)最平常(cháng)最简单的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波(bō)提切利(lì)公(gōng)元(yuán)1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感情(qíng)在对待一(yī)切，她对于(yú)生(shēng)活的未来不是(shì)充满乐观的信(xìn)心(xīn)，而(ér)是(shì)感(gǎn)到惆(chóu)怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画面积达500平方米左右，是(shì)美(měi)术史上最大的壁画(huà)之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚(yà)当(dāng)的形(xíng)象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟(wěi)，具有强烈的意志(zhì)与力量(liàng)，显示(shì)了(le)艺术(shù)家在写实的基础上非(fēi)同(tóng)寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的(de)陆地(dì)上(shàng)，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似的相互交流，这里表现(xiàn)了充满(mǎn)精(jīng)力的老人和年不朽的意思轻而(ér)美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创(chuàng)造(zào)者的权威和被创(chuàng)造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师(shī)的才(cái)华，不论在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十大名画这样(yàng)水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这(zhè)幅画也(yě)许是(shì)是历史(shǐ)上将女人画的最难(nán)看的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看(kàn)《亚威(wēi)农(nóng)少女》开创了法国立体主义的新局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克(kè)也成了这一(yī)画派的风云人(rén)物。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到来自(zì)社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗(shī)人把这些形象(xiàng)与(yǔ)亚威农相联系时(shí)，观(guān)众似乎(hū)受了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十(shí)几年中竟使(shǐ)法国的(de)立体主义绘画得到(dào)空前(qián)的发(fā)展，甚(shèn)而(ér)波(bō)及到其他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学(xué)、音(yīn)乐上，都引起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是(shì)莫(mò)奈在1873年(nián)在阿弗(fú)尔港口(kǒu)创作(zuò)的一(yī)幅写(xiě)生画，当时莫奈并(bìng)没有给它命(mìng)名(míng)，直(zhí)到一名新闻记者讽刺莫奈的画是"对美(měi)与真(zhēn)实的否定(dìng)，只能给人一(yī)种印(yìn)象"。

　　于(yú)是莫奈于是就给这幅画起了(le)个题目《日出·印象(xiàng)》。

　　它(tā)作为一(yī)幅海景写生画，整个画面笼(lóng)罩在稀薄的灰色(sè)调中，笔触画得非(fēi)常(cháng)随意、零乱，展示(shì)了一种(zhǒng)雾气交融的景象。

　　日(rì)出时，海上(shàng)雾(wù)气迷朦，水中反射着天(tiān)空(kōng)和太阳的颜(yán)色.岸(àn)上景色隐隐(yǐn)约(yuē)约，模模糊糊看不清，给人(rén)一种瞬间的感受。

　　十大名画

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