柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追(zhuī)随西(xī)方音(yīn)乐风格(gé)而(ér)不是真正的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过(guò)三(sān)首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期(qī)作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照现在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之维(wéi)护了自己的创作个性和(hé)自(zì)由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特(tè)色(sè)，使(shǐ)其(qí)作品色(sè)彩(cǎi)异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们感到了生(shēng)活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一(yī)乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我(wǒ)的鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的(de)“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不(bù)得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平(píng)息下来！我(wǒ)是(shì)个不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我(wǒ)只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来(lái)了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲鱼目混珠这个故事，鱼目混珠的典故子(zi)的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的(de)大海(hǎi)的(de)话，那么(me)第(dì)二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释(shì)！

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