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康桥在(zài)哪里再别康桥，徐志摩(mó)康桥在哪里

　　康(kāng)桥(qiáo)，即英国著(zhù)名的剑桥大(dà)学所(suǒ)在地(dì)。

　　1920年10月—1922年8月，诗人曾游(yóu)学于此(cǐ)。

　　康桥时(shí)期是(shì)徐志摩一生的转折点。

　　诗(shī)人在《猛虎集·序(xù)文》中曾经自陈道：在24岁以(yǐ)前(qián)，他对(duì)于诗的兴味远不(bù)如对于相对论(lùn)或民约论的(de)兴味。

　　正是康河的水(shuǐ)，开启了诗(shī)人的性灵，唤醒了久(jiǔ)蜇在他心中的诗人(rén)的天命。

　　因此(cǐ)他(tā)后来曾满(mǎn)怀深(shēn)情地说：“我的眼是康桥教(jiào)我睁的，我(wǒ)的求知欲是(shì)康桥给我拨(bō)动的(de)，我(wǒ)的(de)自我(wǒ)意识是(shì)康桥给我胚胎的。

　　”

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　　徐志摩(mó)1920年10月—1922年(nián)8月，曾游学于康桥(qiáo)。

　　1928年诗(shī)人徐志摩故(gù)地重游。

　　此(cǐ)诗作于(yú)徐志摩第三次樱(yīng)唯欧游的归(guī)国途(tú)中。

　　时(shí)间是(shì)1928年11月6日(rì)，地点是中(zhōng)国上海。

　　7月底的一(yī)个夏天，他在英国哲学家罗素家中逗(dòu)留一夜(yè)之后，事先谁也没有通银和(hé)知(zhī)。

　　一个(gè)人(rén)悄(qiāo)悄来(lái)到康(kāng)桥找他的英国朋友(yǒu)。

　　遗憾的是他的(de)英国朋友一(yī)个(gè)也不在，只(zhǐ)有他熟悉(xī)的康桥在默默等待他，一(yī)幕幕过去的生活图景，又(yòu)重新在他的眼(yǎn)前展现，才展纸执笔(bǐ)，记下了这次重返康桥的(de)切身感受。

扩(kuò)展(zhǎn)资料

　　这首《再别康(kāng)桥》全(quán)诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一(yī)格而(ér)又(yòu)法(fǎ)度(dù)严(yán)谨，韵式上(shàng)严守二、四押(yā)韵，抑扬顿(dùn)挫，朗朗上口(kǒu)。

　　这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是(shì)虔诚的学(xué)子寻(xún)梦的跫音(yīn)，又契合著诗人感情的潮(cháo)起潮(cháo)落(luò)，有一种独特的审美快感。

　　七节(jié)诗错落有致地(dì)排列(liè)，韵律在(zài)其(qí)中徐行缓步(bù)地铺展(zhǎn)，颇有些“长袍白面，郊寒岛瘦”的诗人气度。

　　锋颂盯(dīng)可以说(shuō)，正体现了徐志摩的(de)诗美主张。

　　《再别康桥》这首诗充分体现了新月诗(shī)派的“三(sān)美”，即绘画(huà)美(měi)、建筑美、音乐美(měi)。

　　音(yīn)乐美是徐志摩最强调的，其(qí)中第一句和最后一句是反(fǎn)复的，加强节奏感，且其中(zhōng)的词(cí)是(shì)重叠(dié)的(de)，例如“悄(qiāo)悄”、“轻轻”、“沉(chén)默”，再者(zhě)每句诗换韵，因为感情(qíng)是变化的(de)，所以不是一韵(yùn)到(dào)底的。

　　再是(shì)音尺，“轻轻的我走了”，三字尺，一(yī)字尺，二字尺，符合徐志摩活泼(pō)好动的性格，再是压(yā)韵。

　　所谓建筑(zhù)美(měi)，一、三句诗排(pái)在前面，二、四句诗(shī)低(dī)格排列，空一格错(cuò)落(luò)有(yǒu)致(zhì)，建筑有变(biàn)化。

　　再(zài)者一(yī)三句(jù)短一点(diǎn)，二四句长(zhǎng)一点(diǎn)，显出视觉美(měi)，音乐是听觉，绘画是视觉，视觉美与听觉美(měi)融通(tōng)，读起来(lái)才会感(gǎn)觉好。

　　再(zài)谈到绘画(huà)美即是(shì)词美，如“金(jīn)柳”、“柔波”、“星(xīng)辉”、“软泥”、“青(qīng)荇”这(zhè)些形象具有(yǒu)色彩(cǎi)，而(ér)且(qiě)有(yǒu)动态感和柔美感。

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