古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的(de)生(shēng)机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的不(bù)少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。军恋见面了一直做吗知乎，去部队探亲一晚上很多次>

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很(hěn)热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童军恋见面了一直做吗知乎，去部队探亲一晚上很多次(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

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