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松花江上是(shì)谁创作的

　　松花江上是张(zhāng)寒(hán)晖创北京北站属于哪个区 北京北站在地铁几号线？作的。

　　《松(sōng)花江上》是1935年张寒晖在西安目睹东北军和东北人(rén)民流(liú)亡惨状而创作的一(yī)首抗(kàng)日歌曲。

　　歌(gē)曲唱(chàng)出了(le)“九一八(bā)”事(shì)变(biàn)后东(dōng)北民众以至中国人(rén)民(mín)的悲(bēi)愤情怀，被誉为《流亡(wáng)三部曲》之一，风(fēng)靡中华大地(dì)。

松(sōng)花(huā)江上是艺术歌曲吗

　　松花江(jiāng)上不属于曲(qū)艺，《松花江上》是(shì)男高音歌唱家施鸿鄂的代表(biǎo)作(zuò)品，是一(yī)首脍炙人(rén)口的抒(shū)情(qíng)歌曲(qū)。

　　《松花江(ji北京北站属于哪个区 北京北站在地铁几号线？āng)上》由张寒晖创(chuàng)作于1936年(nián)，张寒(hán)晖经(jīng)常到新城北门(mén)外东北家(jiā)属寄居的(de)地方看望学生的父母和亲人。

　　在那里，张寒晖看到了(le)东北同胞(bāo)困苦(kǔ)生(shēng)活的(de)情形，听(tīng)到了背井离乡的痛苦(kǔ)倾诉。

　　这种场景强烈的激发了张寒晖的(de)爱(ài)国热情(qíng)，难以按捺的创(chuàng)作之情油然而生。

　　于是，他以(yǐ)北方女人失去(qù)亲人(rén)在坟(fén)头哭诉(sù)的音(yīn)调(diào)为音(yīn)乐素(sù)材，写成了《松花江上》这首优秀的(de)声乐(lè)作品。

歌曲《松(sōng)花江上》属(shǔ)于(yú)什么类型的歌？ A、世纪之歌 B、离散之歌 C、城(chéng)市流行(xíng)歌曲 D、以(yǐ)上都(dōu)不对

　　《松花江上》是一首(shǒu)脍炙(zhì)人(rén)口的高音(yīn)抒情歌曲依据歌词的内容(róng)和感情(qíng)的(de)脉络，这首歌分为怀故、漂(piāo)流、呼唤三个层次。

　　作(zuò)者用特(tè)殊的(de)形式对当(dāng)时社会生活和人们(men)思想情感(gǎn)的反(fǎn)映。

　　一定的时代背景和生活环境，对(duì)歌曲作者(zhě)的(de)艺术(shù)创(chuàng)作总(zǒng)有一定(dìng)的影响，它直(zhí)接(jiē)影响(xiǎng)作者的创作思想、风格、动机以及创作素材的选择。

　　《松花江(jiāng)上》这首歌(gē)曲创作于1936年11月，当时我国东(dōng)北被日本帝国(guó)主义所(suǒ)占领，日本还发动了震惊中外的“九·一八”事变。

　　1936年，被蒋介石驱赶(gǎn)到“剿共”前线的东(dōng)北军(jūn)官(guān)兵，携老带小，他们(men)被迫(pò)流亡关内，有家归不(bù)得，有(yǒu)仇不能(néng)报，却要为反共、反人民(mín)的内战去卖命(mìng)，人人心中(zhōng)都郁结着悲苦(kǔ)怨愤，要倾吐，要(yào)爆发。

　　当时(shí)正在西安二(èr)中教(jiào)书的张寒晖，天天见到这种(zhǒng)流浪(làng)徘徊的惨景，耳(ěr)鼓充满嗟叹痛苦的呼(hū)声，于(yú)是(shì)便谱写出了这首感人肺腑的歌(gē)曲，以含着热泪哭泣似的音(yīn)调，唱出了悲愤交(jiāo)加的声音。

　　可见(jiàn)，时代背景和生活环境等因素，对(duì)作者的音乐(lè)创作起(qǐ)着一定的导向作用，所以要想深刻地了(le)解作品(pǐn)，就必(bì)须先了(le)解作(zuò)品的时代背景和创(chuàng)作背景(jǐng)。

　　这首歌曲的(de)结构是带(dài)尾声(shēng)的二部曲式(shì)，具有倾(qīng)诉性(xìng)、叙述性兼抒情(qíng)性的特(tè)点。

　　歌词内容有很强的说服力，真切(qiè)感人。

　　第一部分是由两个乐段组成，每一段又(yòu)都由三个乐句构成。

　　这(zhè)一部(bù)分(fēn)的音调(diào)富于(yú)叙(xù)事(shì)与(yǔ)抒(shū)情的特点。

　　第二部分的旋(xuán)律以环回萦绕、反复咏唱的方式(shì)得(dé)到了(le)展(zhǎn)开，感情越(yuè)来越激动，具有回(huí)肠欲(yù)断的效果。

　　这部分(fēn)以(yǐ)呼喊似的音调、悲愤的(de)情绪，控诉日(rì)本帝国主义入侵(qīn)东北(běi)后的滔天罪行，表达了东北人民要求收复失地的强(qiáng)烈愿(yuàn)望。

　　最后(hòu)的尾声，唱(chàng)出(chū)了呼天唤地似(shì)的旋律，使歌(gē)曲达到了高潮。

　　在声泪俱(jù)下的悲痛中，蕴藏着要求起(qǐ)来(lái)反抗斗争的力量(liàng)。

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