生行分为(wèi)须生(老生(shēng))、红生(shēng)、小生、武生、娃娃生(shēng)等(děng)。

　　为(wèi)京剧中的重要行当(dāng)之(zhī)一。

　　 须生(老(lǎo)生):即(jí)中年以(yǐ)上的(de)剧中人，口(kǒu)戴胡子(髯(rán)口)，因性格与身份的(de)不同，可分(fēn)为安工(gōng)老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之人(rén)等)。

　　 红(hóng)生:为勾红脸的须(xū)生(shēng)，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(带(dài)雉翎的大(dà)将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青(qīng)衣、花(huā)旦、武旦(dàn)、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦(dàn)角(jiǎo)全(quán)为女(nǚ)性。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱为(wèi)主(zhǔ)，扮演贤(xián)妻(qī)良(liáng)母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角色(sè)为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为(wèi)演武(wǔ)功做枣禅(chán)见(jiàn)长的女(nǚ)性。

　　 老旦(dàn):用本噪子(zi)演唱(chàng)，多(duō)为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花(huā)脸(liǎn)。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看(kàn)来并(bìng)不(bù)干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分(fēn)如下几种角色(sè):以唱为主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸(liǎn);以工架为主的架子(zi)花脸，如大(dà)将、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花(huā)脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格(gé)上均有(yǒu)不同(tóng)的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中年(nián)以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实(shí)际(jì)末行专(zhuān)司引戏(xì)职能(néng)，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行又分(fēn)文丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分(fēn)为(wèi)方巾(jīn)丑(文(wén)人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词(cí)。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武技的角(jiǎo)色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一，腔(qiāng)调(diào)以西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等(děng)伴奏，场景布(bù)置注(zhù)重写意(yì)。

　　被视(shì)为(wèi)中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的(de)前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在南(nán)方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和(hé)春， 四(sì)大徽(huī)班陆续(xù)进入北京，他(tā)们与来(lái)自湖北的汉(hàn)调艺人合作，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔(qiāng)的部分剧目(mù)、曲调(diào)和(hé)表演(yǎn)方(fāng)法，吸收了(le)一些(xiē)地方民(mín)间曲调，通过不断(duàn)的交流、融(róng)合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧(jù)形成(chéng)后在清朝宫廷内(nèi)开始(为什么好多美女都口臭，女朋友很漂亮但是有口臭shǐ)快速发展(zhǎn)，直至(zhì)民国(guó)得到空前(qián)的(de)繁荣。

　　京(jīng)剧走(zǒu)遍世界各地，成为介绍、传(chuán)播中国传统(tǒng)艺术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日(rì)，京剧被列(liè)入“人类(lèi)非物质文(wén)化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是某个(gè)人凭空臆造的(de)产物，而是戏(xì)曲艺术(shù)家们(men)在长(zhǎng)期艺(yì)术实践中，对生活现象的观察、体验(yàn)、综(zōng)合(hé)，以及对剧中岩塌(tā)角(jiǎo)色的不(bù)断分(fēn)析(xī)、判断，作(zuò)出评价，才逐步形成了一(yī)整套完(wán)整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料(liào)记(jì)载(zài)，脸谱系由唐朝(cháo)乐舞大(dà)面（传统戏曲角(jiǎo)色行当(dāng)之一，是(shì)京剧和某些地方(fāng)戏中净的别称）所(suǒ)戴面(miàn)具和参军戏副(fù)净的涂面逐(zhú)渐演变而(ér)来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸(liǎn)谱。

　　在戏(xì)曲形成(chéng)之后，脸(liǎn)谱(pǔ)与面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏(xì)’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者亦(yì)须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不(bù)勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱，可(kě)是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱、面具的(de)混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以(yǐ)看出中国戏(xì)曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在舞台(tái)上的(de)活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二(èr)百余年的(de)历史(shǐ)，但与其他戏(xì)曲(qū)相比，它(tā)发展快，流传广，深受人民(mín)群众的喜爱，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧(jù)脸谱是一种写(xiě)意和夸张的(de)艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅(chì)等(děng)为图案(àn)勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合(hé)目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的(de)高(gāo)低曲直来反映年龄(líng)，用“法令(lìng)纹”的上下开合来(lái)表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每(měi)个历史人物或某一种类型(xíng)的人(rén)物(wù)都有一(yī)种大(dà)概(gài)的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般的说法是来自假面(miàn)具(jù)。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性(xìng)格、性情或某种(zhǒng)特殊(shū)类型(xíng)的人物为采用某(mǒu)些(xiē)色(sè)彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义(yì)烈，如关羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛甚至(zhì)鲁莽，如包(bāo)拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵等；黄色(sè)的脸谱(pǔ)表示(shì)凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表(biǎo)示(shì)一(yī)些粗豪(háo)暴躁(zào)的人(rén)物(wù)，如窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等；白色的脸(liǎn)谱一般(bān)表(biǎo)示奸臣(chén)、坏(huài)人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方法，基本(běn)上(shàng)分(fēn)为(wèi)三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角(jiǎo)色(sè)的五官部(bù)位和面部的纹理，用(yòng)夸张(zhāng)的手法表现剧中人的性格、心(xīn)理和(hé)生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展到后来(lái)，脸(liǎn)谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及(jí)里(lǐ)、由浅到深，本身(shēn)就逐渐成为一种具有民族特色的、以人(rén)的面(miàn)部为表现(xiàn)手(shǒu)段的图案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度百科-京剧(jù)

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