古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物晓丹小仙女身高 晓丹是什么世界冠军，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》晓丹小仙女身高 晓丹是什么世界冠军

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山(shān)，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田(tián)园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的(de)景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

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