京剧(jù)的角色可分为哪几种，京剧的(de)角色可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表演行(xíng)当的主(zhǔ)要类型之一，除净、丑以(yǐ)外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的(de)年龄、身份、性(xìng)格(gé)特征和表演(yǎn)特点，大(dà)致分(fēn)为老(lǎo)生(shēng)、小生、外、末、武生和娃娃生几(jǐ)类。

　　生除了(le)红(hóng)生某些勾脸的武(wǔ)生之外(wài),其他都(dōu)是素脸,也(yě)就(jiù)是内行说的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一(yī)类角色的总称。

　　旦角(jiǎo)又(yòu)分为正旦、花旦、花(huā)衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其(qí)意(yì)为(wèi)净。

　　净行分：以唱为(wèi)主(zhǔ)的(de)铜锤花(huā)脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和尚、绿林好汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净(jìng)，在表演风(fēng)格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属牛(niú)，牛(niú)性(xìng)笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但(dàn)舞(wǔ)台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色(sè)，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮(bàn)演中年以(yǐ)上(shàng)男(nán)子(zi)，多(duō)数挂(guà)须。

　　又(yòu)细(xì)分为老生(shēng)、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在北(běi)杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本(běn)正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即“副(fù)末”，除担任(rèn)报台(tái)，介绍(shào)剧情梗概和剧目主题的开场外，还(hái)在(zài)戏中扮演社会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色制度发(fā)展(zhǎn)而来，按照(zhào)南昆(kūn)的(de)路子，包括老生、副末、老外(wài)三个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色(sè)都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当(dāng)又称角色(sè)，主要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的(de)重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口(kǒu))，因(yīn)性格与身(shēn)份(fèn)的不同(tóng)，可(kě)分为安工老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文(wén)人等)，靠(kào)把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派(pài)老生(shēng)(如扮演穷困(kùn)潦(lǎo)倒之(zhī)人等)。

　　 红(hóng)生:为勾(gōu)红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官(guān)生)、扇子生(书(shū)生(shēng))、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以(yǐ)服(fú)装花艳(yàn)为特色，以演(yǎn)皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色(sè)为主。

　　 武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦:为演武(wǔ)功做枣(zǎo)禅(chán)见长的女性。

　　 老旦:用本(běn)噪子演唱(chàng)，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫(jiào)花脸。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看(kàn)来(lái)并不(bù)干(gàn)净，故反其意(yì)为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花(huā)脸与黑头(tóu)花脸;以工(gōng)架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚(shàng)、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打(dǎ)花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸(liǎn)叫副(fù)净、武工(gōng)花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均(jūn)有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多(duō)为(wèi)中年以上(shàng)的(de)男性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职能(néng)，如打头(tóu)出场者，反(fǎn)其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而(ér)勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方(fāng)巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能(néng)说能跳，表(biǎo)演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛(niú)的(de)丑笨(bèn)性(xìng)又完全不同。

　　扩展(zhǎn)资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧(jù)种之一，腔调(diào)以西皮、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴和(hé)锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重写意。

　　被视为中(zhōng)国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起，原在(zài)南方演出的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进入(rù)北京，他们与来自湖北(běi)的汉调艺人合作，同时又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和(hé)表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通(tōng)过不断的交(jiāo)流、融合，最终形成(chéng)京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内(nèi)开始(shǐ)快速发展，直至民(mín)国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧(jù)走遍世界(jiè)各地，成为介绍(shào)、传播中国传(chuán)统(tǒng)艺术(shù)纯尘文化的重要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧被列(liè)入“人(rén)类(lèi)非物质(zhì)文化遗产(chǎn)代表作(zuò)名(míng)录(lù)”。

　　京(jīng)剧一(yī)般用(yòng)油彩化(huà)妆(zhuāng)，比较难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不(bù)是(shì)某个人凭空臆造的产物，而是戏(xì)曲(qū)艺术家们在长(zhǎng)期(qī)艺(yì)术实践中，对生活现象的观察、体验(yàn)、综合，以及对(duì)剧(jù)中岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才(cái)逐步形成了一整套(tào)完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行当之一，是京(jīng)剧和(hé)某(mǒu)些地方戏中净的别称）所戴面具和参军戏副净的涂面(miàn)逐渐演变而来。

　　中国(guó)戏(xì)曲(qū)理论家翁偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国戏曲(qū)脸谱，胚胎于上古的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉、唐的(de)代面，发(fā)展为宋、元(yuán)的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具(jù)仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江(jiāng)西、安(ān)徽(huī)的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无论生(shēng)旦净(jìng)丑，都戴面具，每(měi)剧多至百余(yú)，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均(jūn)戴(dài)面(miàn)具(jù)，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧是具有全国性的大(dà)剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱(pǔ)谱(pǔ)式的由(yóu)简(jiǎn)至繁，可以看出中(zhōng)国戏(xì)曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是和演员一起出(chū)现在舞台上的活的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上(shàng)，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲(qū)相比，它发展快(kuài)，流传(chuán)广，深受人民(mín)群众(zhòng)的喜爱，有(yǒu)广泛的群众(zhòng)基础(chǔ)。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案勾眉眼面(miàn)颊，结合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗是(shì)舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴(bào)戾(lì)的(de)脸谱多是(shì)曲眉(méi)合目。

　　勾(gōu)画(huà)时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直(zhí)来反映年龄，用(yòng)“法令纹”的(de)上下开合来表现气质，用“印堂(táng)弄死一只蜘蛛有啥后果，打死一只蜘蛛会引来很多蜘蛛吗纹(wén)”的不同图(tú)案象征人(rén)物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特(tè)色(sè)的(de)一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊(shū)的化妆方法。

　　由(yóu)于每(měi)个历史人(rén)物或某一种类型的(de)人物都有一种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸(liǎn)谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源(yuán)，一般(bān)的说法是来自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是(shì)根据某种性(xìng)格(gé)、性情(qíng)或(huò)某(mǒu)种特殊类型的(de)人物为(wèi)采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成(chéng)都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁的(de)人物，如窦(dòu)尔敦、马武等；白(bái)色的(de)脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本(běn)上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸(liǎn)、勾(gōu)脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸(kuā)大剧(jù)中角色的五(wǔ)官部位和面(miàn)部的(de)纹理，用夸张的手法表(biǎo)现(xiàn)剧中人的性格、心理和生(shēng)理上的(de)特(tè)征，以此来为(wèi)整个(gè)戏剧的情节服务，可是发展(zhǎn)到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细(xì)、由表及里、由浅到深，本身就逐(zhú)渐成为一种具有民族特色的(de)、以(yǐ)人的(de)面部为表(biǎo)现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧

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