古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到(dào)这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山，红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗中心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来(lái)了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘(chén)世(sh朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗ì)的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引入了(le)江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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