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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约(yuē)词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分上下(xià)两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出(chū)一(yī)句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得不(bù)去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承(chéng)上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生(shēng)哲理：“多情自古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜(xī)别，并(bìng)不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(q德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷īng)秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　德国柏林气候相当于中国哪 德国冬天冷还是北京冷　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念(niàn)之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细(xì)致入(rù)微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南(nán)下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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