雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的(de)长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕(què)虚写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒(hán)心；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别(bié)的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深情(qíng)蜜意。切成两半的鸡蛋可以放微波炉吗，微波炉热鸡蛋如何不炸p>

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创(chuàng)作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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