柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名(míng)和最(zuì)具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间接(jiē)地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不(bù)是真正的民族乐(lè)派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系(xì豫n是河南哪里的车牌)转向资(zī)本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现(xiàn)在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠(zèng)德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德(dé)国(guó)交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感(gǎn)情因素太(tài)多地带入创作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(豫n是河南哪里的车牌dà)调先(xiān)出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰(jiān)难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不(bù)到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音(yīn)律格式(shì)去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这首协奏曲的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛(fú)是(shì)魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再(zài)坐在(zài)那里，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的(de)人(rén)，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感(gǎn)受出来(lái)，但是我(wǒ)也没有刻意去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时(shí)，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiā豫n是河南哪里的车牌n)由(yóu)长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏(zòu)马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流(liú)动的小溪(xī)，不(bù)时的(de)还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到(dào)生活在(zài)都(dōu)市的(de)你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋律让你对生活(huó)的(de)希望充满信(xìn)心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着明(míng)媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释(shì)！

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