古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先入了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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