柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名(míng)和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的(de)样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)在波(bō)士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之维护了自己的创(chuàng)作个性和自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为我(wǒ)的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲这种震撼是难乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果(guǒ)按(àn)照(zhào)严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻进了(le)我的(de)心，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢(màn)慢的(de)平息下来(lái)！我是个(gè)不善于表达(dá)感情的(de)人(rén)，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能(néng)走进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐学院第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这(zhè)首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧(mù)歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来了乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思，农(nóng)时即(jí)将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放(fàng)的情绪，副(fù)主部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来，如果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么第二(èr)乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快流(liú)动(dòng)的小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的(de)旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着(zhe)那(nà)份(fèn)激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提(tí)醒着(zhe)我们(men)，成(chéng)功来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的(de)努(nǔ)力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋律(lǜ)中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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